Фигуры из камня: Садовые фигуры из камня продажа и изготовление Москва, СПб, Минск

Автор: | 21.11.1975

Содержание

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ В ОГРАНКЕ ДРАГОЦЕННЫХ И ПОЛУДРАГОЦЕННЫХ КАМНЕЙ

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ В ОГРАНКЕ ДРАГОЦЕННЫХ И ПОЛУДРАГОЦЕННЫХ КАМНЕЙ

Ковалева А.Д. 1

1МБОУ Лесногородская СОШ

Гречухина Е.Б. 1

1МБОУ Лесногородская СОШ

Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке «Файлы работы» в формате PDF

фигуры встречаются только в геометрии».

Древнегреческий математик Евклид

Введение

Геометрия – это величайшее достижение ученых древней Греции. Именно благодаря этой науке мы узнаем множество нового, необычного и интересного. Также это первая по рейтингу квадривиума наука, так как является самой точной. Но в тоже время, между драгоценными камнями и геометрией лежит очень крепкая связь. Что же это за связь? В своей работе я и попробую найти ее.

Абсолютно все красивейшие минералы зарождаются в горах, земле и многих других местах. Но через некоторое время, словно как по волшебству, рождается иной минерал – драгоценный камень. В свой истинный, невероятно красивый вид, это сокровище приходит после огранки — технологического процесса обработки драгоценных и полудрагоценных камней для придания им определённой формы и максимального выявления их игры и блеска. Этот процесс каждый камень приобретает за различное время и с помощью приложения различной силы. В итоге при качественной огранке получается невероятное многообразие геометрических фигур, такие как прямоугольники, треугольники и другие. Все они представлены в планиметрии. На первый взгляд, мы можем увидеть только некоторые из них, но если присмотреться получше, то можно рассмотреть множество необычного, что я и попытаюсь вам показать.

Проблема: по данным опроса Минобрнауки, многие ученики не любят изучать предмет геометрия. Он кажется им очень скучным и неинтересным, но это отнюдь не так. Моя задача состояла в том, чтобы показать в развлекательной форме, как драгоценные камни с правильной огранкой могут рассказать много интересного о геометрических фигурах.

Цель исследовательской работы:

Выяснить, как геометрия помогает в огранке камней; исследовать какие геометрические формы и фигуры встречаются в драгоценных камнях. В игровой форме показать, насколько интересно изучение геометрии, с использованием макетов драгоценных камней и фотоматериала, узнать уровень просвещенности учащихся школы по этому вопросу.

Задачи:

  • Изучить разнообразие геометрических форм и фигур в огранке;

  • Рассмотреть варианты использования геометрических фигур в отдельных драгоценных камнях

  • Выяснить какие геометрические фигуры встречаются чаще и почему

  • Провести анализ литературы и Интернет-источников по данной проблеме;

  • Найти предметы практической части проекта;

  • Оценить уровень знаний учащихся 7-ых классов по вопросу огранки и примеров применения уже ограненных камней.

Данная работа относится как к теоретическому, так и прикладному исследованию. Значимость прикладного исследования заключается в полученных результатах, а именно на практике были подробно исследованы грани камней, какие геометрические фигуры они представляют.

Источниками для написания работы послужили книги, описывающие способы и методы огранки и содержащие геометрические сведения о гранях. А также мной был использован интернет-источник Википедия.

Результат исследовательской работы: Проведено глубокое изучение темы, анкетирование учащихся 7-ых классов, также были проведены научно-просветительские беседы среди учеников школы и успешная обработка полученного материала.

Практическая значимость исследования заключается в том, что собранный и проанализированный материал можно использовать в школьном курсе геометрии. Прикладная ценность полученных результатов: в результате комплекса проведенных научно-просветительских бесед большинство учащихся 7-ых классов пересмотрели свой взгляд на геометрию и начали изучать ее с большим интересом и желанием.

Глава 1. Первое представление о драгоценных и полудрагоценных камнях

  1.  
    1. Первое упоминание о камнях, имеющих большую ценность

Очень ценные камни, как правило, ограненные, отшлифованные и вставленные в оправу из драгоценного металла (обычно золота или серебра). Еще в библейские времена мужчины и женщины украшали себя драгоценными камнями. Сегодня во многих странах к драгоценным камням относят только алмаз, рубин, сапфир и изумруд, а все остальные редкие и красивые камни – к полудрагоценным.

О благосостоянии человека часто судили по тому, сколько у него драгоценных камней; по-видимому, множество этих камней было у таких царей, как Соломон и Езекия. Драгоценные камни преподносили в дар, брали на войне как добычу, ими также торговали, например, в Древнем Тире. В скорбной песне «О царе Тира» Иезекииль под вдохновением Бога сказал: «На тебе были всякие драгоценные камни: рубин, топаз и яшма, хризолит, оникс и жадеит, сапфир, бирюза и изумруд. А правые гнезда были искусно сделаны из золота.» О символическом Вавилоне Великом говорится, что он был богат и украшен драгоценными камнями.

Хотя в древности люди предавали драгоценным камням круглую форму и полировали их, кажется, что они не ограняли их, как это делают современные ювелиры. Евреи и египтяне полировали драгоценные камни наждачным камнем (корундом) или корундовым порошком. Из них часто изготавливали различные предметы, их гравировали. Очевидно, евреи владели искусством гравировки задолго до своего порабощения в Египте, где это ремесло также было известно. Даже то самое кольцо с печатью, принадлежавшее Иуде, по-видимому было украшено гравировкой.

Глава 2. Наше время

2.1. Современные представления ценностей

Сегодня ювелирные украшения рассматриваются в качестве одной из ярких форм художественного творчества. О мастерстве ювелиров принято говорить, как об искусстве. Ювелирные предприятия используют все более профессиональные инструменты, а материалы, служащие основой украшения, становятся разнообразнее и доступнее. Многие ювелирные изделия, которые сегодня создаются из синтетических материалов, зачастую, даже соперничают с самыми дорогими камнями и металлами, подаренными нам природой. Но, конечно же, натуральные драгоценные камни еще не скоро потеряют свое лидерство не только на рынке, но и в самом искусстве.

Ювелирное искусство стало больше подразумевать именно творческое и художественное самовыражение художника.

В современном ювелирном искусстве продолжают появляться и развиваться новые оригинальные тенденции, что увеличивает разнообразие прекраснейших произведений мирового ювелирного искусства.

В современном мире кроме понятия «драгоценные камни», иногда употребляется термин «благородные камни», объединяющие драгоценные и декоративные (поделочные) камни. Основную ценность представляет не камень, а изделие или поделка из него.

Редкая встречаемость драгоценных камней в природе и их большая стоимость вызывают стремление создавать искусственные заменители и подделки.

К сожалению, массовое и поточное производство ювелирных изделий, привело к тому, что зачастую теряются индивидуальные художественные особенности каждого камня.

Наиболее редкие и ценные камни и декоративные горные породы нужно использовать только для высокохудожественных и монументальных произведений искусства.

2.2. Виды обработки камней.

В настоящее время обработку и изготовление изделий из мягкого камня производят в основном камнеобрабатывающие предприятия, расположенные в районах распространения этих пород. Всего в камнерезном производстве существует четыре способа обработки:

  1. Металлическими резцами (змеевик, гипс, янтарь, сланец).

  2. Камнетесный, скалывание камня ударными инструментами (гранит, песчаник, известняк).

  3. Абразивами – пиление, шлифование (агат, нефрит, яшмы, родонит, кварц).

  4. Огранка камней для ювелирных изделий (бриллиант, сапфир, изумруд, рубин).

Нанесение граней — фацетов под определенным углом относительно друг друга, позволяет алмазу максимально преломлять световые лучи. Фацет получают путем трения о шлифовальное колесо (алмазный диск), а в качестве шлифовального агента применяется льняное масло. Сначала снимается большой гладкий фацет на вершине камня — площадка. Затем наносятся основные грани снизу и эта конусообразная часть называется павильон. Далее точатся фасеты на верху — это корона. Затем наносятся дополнительные грани на павильоне, далее снова на короне. Каждый фацет требует соблюдения точных размеров, формы и угла. Камень также обводится граненым пояском — рундистом, а внизу, в самой нижней части павильона, появляется калетта (шип), параллельная площадке.

Глава 3. Огранка

3.1. Определение

Огранка – это технологический процесс обработки драгоценных и полудрагоценных камней для придания им определенной формы и максимального выявления их игры и блеска. Огранка производится для наиболее полного выявления их свойств: блеска, окраски, дисперсии света. При огранке камня ему придают строго определенные геометрические формы с тем или иным числом, формой и размером граней. Ограненный камень состоит из двух частей: верхней — коронки и нижней – павильона, или базы.

Только высококлассные мастера могут разглядеть в мутном осколке минерала блистающий всеми гранями драгоценный или полудрагоценный камень. Всего существует 3 вида огранки (фацетная, круг и кабошон), которые насчитывают более 250 разновидностей. Выбор обработки зависит от множества факторов, например, вида и размера минерала, его твёрдости, чистоты, оптических свойств и, конечно же, мастерства огранщика.

Основная задача огранки – сохранение массы камня. Огранка часто исправляет дефекты роста и различных деформаций кристалла, раскрывает оптические свойства, присущие данному минералу. При выборе формы огранки учитываются плеохроизм (рубин, сапфир), необходимость просветления окраски или ее усиления (изумруд, александрит).

3.2. Виды огранки

Кабошон

Один из самых древних видов обработки, при котором камню придаётся выпуклая форма без граней. Название произошло от французского «caboshe» – шляпка гвоздя. Обычно кабошон выбирают для огранки полупрозрачных или непрозрачных вставок, «звёздчатых» камней, а также минералов с эффектом «кошачьего глаза». Кабошон должен быть идеально гладким, поэтому чрезвычайно важно качество шлифовки и полировки камня.

Круг

Пожалуй, самая распространённая огранка ювелирных камней. Круглые вставки симметричны, хорошо поддаются полировке и отлично пропускают свет. Из всех разновидностей круглой огранки самая известная – «бриллиантовая» с 57 гранями. Именно она считается эталонной.

Овал

Вставка имеет форму овала с гранями в виде клиньев. Эта огранка считается разновидностью круглой, используется, как правило, для крупных камней. В отличие от круглой, которая была известна уже в конце XVII века, овальная огранка появилась сравнительно недавно, лишь в 1960-е годы.

Груша

Вопреки своему названию, эта огранка больше напоминает не грушу, а каплю с верхней гладкой площадкой, которая обеспечивает игру света, и боковыми гранями-клиньями. В форме груши обрабатываются как крупные, так и небольшие камни. Разновидностями классической грушевидной формы являются капля и бриолет.

Маркиз

При правильной огранке маркиз напоминает лодочку или зерно с заострёнными уголками. Обычно ширина камня примерно в два раза меньше его длины, что позволяет ювелирам закреплять маркизы не только в кольца, но и в серьги, подвески и браслеты. Разновидность этой огранки – форма челночок, которая имеет меньшее количество граней и более узкую верхнюю площадку.

Багет

Разновидность ступенчатой огранки, которая имеет прямоугольный контур. Багет – своего рода зеркало качества, отражающее как достоинства, так и недостатки камня. Так, во вставках этой формы даже невооружённым глазом заметны внутренние дефекты или плохая огранка. Поэтому при покупке украшений с багетами обращайте внимание на качество камня.

Квадрат

Квадрат – та же ступенчатая огранка, которая имеет равную длину и ширину. Камни этой формы могут быть как центральными, так и обрамляющими, складываться в линию (например, на браслете) или узор.

Октагон

Восьмигранная ступенчатая огранка. Самая известная разновидность октагона получила название изумрудной. Эта огранка предохраняет от повреждений и сколов даже самые хрупкие минералы, а также выигрышно представляет цвет камня и его чистоту.

Триллион

Одна из самых эффектных форм камней, представляет собой треугольник с клиньями. Преимущество триллиона в том, что форма и количество граней может меняться в зависимости от характеристик минерала, дизайна изделий и вкуса огранщика. Триллион впервые был изобретён в Амстердаме, но в настоящее время это одна из самых популярных в мире огранок для драгоценных и полудрагоценных камней.

Сердце

Считается одной из самых сложных и дорогостоящих видов огранки, поэтому её часто применяют в эксклюзивных украшениях, созданных специально в подарок любимым. Приобретая украшения с камнями в виде сердца, обратите внимание на ровность контура вставки – красота сердца всецело зависит от мастерства огранщика.

Кушон

Иногда эту огранку ещё называют античной или антик. Как правило, кушон используется тогда, когда необходимо максимально сохранить первоначальный вес минерала. Так, большинству бриллиантов эпохи Барокко придавалась именно такая форма.

Пятигранник

Пятигранные камни полностью повторяют форму известной геометрической фигуры. Они смотрятся достаточно основательно, поэтому обычно вставляются в объёмные украшения, которые приобретаются не на один сезон, например, гарнитуры с полудрагоценными вставками.

Шестигранник

Грани отражаются друг в друге, благодаря чему камень напоминает одну из причудливых фигур калейдоскопа. Как правило, шестигранную форму придают крупным вставкам, которые становятся центральным элементом украшений.

Восьмигранник

Одна из фантазийных огранок. Восьмигранные камни повторяют форму геометрической фигуры и выглядят особенно впечатляюще. Огранка позволяет раскрыть цвет камня, поэтому такая форма обычно придаётся крупным вставкам или полихромным минералам, например, аметринам.

Также существует множество фантазийных огранок, благодаря которым ювелиры могут создавать шедевры, остающиеся в веках. (Приложение 1)

3.3. Геометрические фигуры в огранке камней

Сама по себе огранка какого-либо драгоценного или полудрагоценного камня состоит исключительно из геометрических фигур. Их великое множество. Прямоугольники, треугольники, квадраты, трапеции, овалы, круги – все это и делает любую огранку уникальной и неповторимой. Геометрические фигуры можно рассмотреть и с первого взгляда на камень, даже не прибегая к помощи лупы или других увеличительных предметов. А если уж хорошенько постараться, то можно и увидеть то, чего совсем не ожидал увидеть.

В основном, грани представляют собой правильные многоугольники. Правильный многоугольник — это выпуклый многоугольник, у которого все стороны между собой равны и все углы между смежными сторонами равны.

Это может быть треугольник, четырехугольник, пятиугольник и т.д. (Приложение 2)

Глава 4. Работа с практической частью проекта

  1.  
    1. Обзор геометрических фигур на макетах камней

Во время работы над проектом я нашла макеты ограненных камней, которые помогли намного лучше разобраться в рассматриваемой мной теме, а также с их помощью я подготовила практическую часть моего проекта. На каждой фотографии можно наблюдать отличное просматривание таких геометрических фигур, как прямоугольники, треугольники, овалы, квадраты, круги и трапеции. (Приложение 3)

  1.  
    1. Анкетирование

В процессе исследования я провела анкетирование среди школьников, чтобы выяснить какие геометрические фигуры смогут разглядеть и назвать в драгоценных камнях. Для проведения анкетирования мы выбрали детей из 7-го класса нашей школы т.к. дети могут сказать о камне больше и красочнее, используя меньше слов, чем любой ювелир. Было опрошено 20 обучающихся. По результатам анкетирования мы выявили, что большинство ребят видит в драгоценных камнях треугольники и прямоугольники, также дети выбирали те камни, которые имели форму прямоугольника, треугольника и трапеции. Они объяснили это тем, что прямоугольные формы привлекают их больше, чем округлые .

Немалым было наше удивление, когда дети ответили, что блеск камня зависит от огранки. Также ребята ответили, что самые красивые драгоценные камни для них это те, которые имеют ослепительный блеск. На вопрос «почему» дети ответили, что блеск завораживает их, манит к себе и им сложно «оторвать» взгляд от «блестящей прелести».

Анкета состояла из следующих вопросов:

1) Какие геометрические фигуры можно рассмотреть в огранке камней?

а) треугольники и прямоугольники

б) овал, круг

в) многоугольники

2) Какие из предложенных форм вам больше нравятся?

3) По вашему мнению для чего приобретают драгоценные камни?

а) для самовыражения

б) для демонстрации богатства

в) просто так

4) Как вы считаете от чего зависит блеск камня?

а) от его огранки

б) от материала

в) от умений ювелира

5) Какие геометрические формы делают камень более четким и выразительным?

а) треугольники

б) прямоугольники

в) Ваш вариант ответа:

6) Какие из драгоценных камней самые красивые для вас?

а) они все красивые

б) те, которые имеют ослепительный блеск

в) те, которые имеют замысловатую форму

(Приложение 4)

Заключение

В результате своей исследовательской работы, я пришла к выводу, что геометрия не является скучным предметом, состоящим из теорем и аксиом. В общеобразовательной школе предмет «Геометрия» изучается с 7 класса и, по мнению многих учащихся, является одним из сложнейших школьных предметов. Многие учащиеся не понимают назначения геометрии в жизни, так как не собираются связывать свою будущую профессию с математикой вообще. На самом деле, чтобы стать ювелиром-огранщиком, надо знать, как минимум, геометрические фигуры, их свойства. Ведь даже самый чистый алмаз, не имея алмазной огранки, выглядит ничем не лучше обыкновенного осколка или куска льда.

Главная роль, которую играли, играют и будут играть драгоценные камни, — это украшения! Ювелирные изделия украшают нас в повседневной жизни, придают особый шик, индивидуальность каждому человеку. Изучая использованную литературу для подготовки данной работы, мной было приобретено много интересных знаний из истории и геометрии, что еще раз убеждает в многогранности применения этой науки (геометрии) и необходимости ее изучения. Богатый ассортимент огранок, используемый в современном ювелирном деле, предусматривает изменение формы камня, числа фасет, а также симметрии в целом.

В будущем я вижу перспективу своего исследования огранки драгоценных камней, в разделе геометрии – стереометрии. Стереометрию начинают изучать в 10 классе. Ведь драгоценные камни представляют собой многогранники в пространстве.

Список используемой литературы:

  1. Атанасян Л.С., Бутузов В. Ф., Кадомцев С.Б. и др. Геометрия, 7—9 классы, 2010.

  2. Буканов В.В. Цветные камни: Энциклопедия. — Санкт-Петербург, 2008. Изд-во Otava Book Printing Ltd Финляндия. стр 416.

  3. Гураль С. К., Драгоценные камни, 2011

  4. Киевленко Е.Я. Декоративные разновидности цветного камня СССР. — М.: Недра, 1989. 287 с.

  5. Путолова Л. С., Самоцветы и цветные камни, 1991

  6. Самсонов Я. П., Туринге А. П. Самоцветы СССР, 1985

  7. Ферсман А. Е., Самоцветы России, 1921

  8. ru.m.wikipedia.org/wiki/Ювелирное_изделие

  9. wol.jw.org/ru/wol/d/r2/lp-u-ru/1200002461

Приложение 1

Приложение 2

Правильные многоугольники

Приложение 2

Приложение 3

Приложение 4

Просмотров работы: 3049

Садовые скульптуры, украшаем свою дачу фигурками…

Если приусадебный участок украсить садовыми поделками, то он будет более приятным для глаз и оживлённым. Садовые фигуры бывают разных габаритов и конструкций, например, статуи, колонны, фигуры животных, людей или сказочных персонажей. Садовая поделка станет украшением любого участка и может быть выполнена из самых разных материалов: дерево, пластиковые бутылки, гипс, камень или зелёные кустарники. Предлагаем вам посмотреть интересные идеи для изготовления скульптур для сада своими руками или на заказ.

Садовые фигуры из пней и коряг

Дерево – уникальный материал для изготовления садовых поделок. Освоив основы резьбы по дереву, вы сможете даже старые пни и коряги превратить в украшение. Деревянная садовая скульптура притягивает взгляд и украшает даже мрачный участок сада.

Садовые фигуры из пней и коряг

Зверьки из дерева гармонично вольются в ландшафтный дизайн и помогут оформить зону для отдыха наилучшим образом.

Скульптуры из коряг в виде сказочных героев

Скульптуры из коряг в виде сказочных героев идеально подойдут для благоустройства детской площадки на приусадебной территории.

Гипсовые садовые фигуры

Достаточно часто дизайнеры для украшения сада используют скульптуры из гипса. Данный материал очень удобен в работе, а также имеет небольшую стоимость. Из гипса можно сделать красивые колонны или статуи на постаментах, тогда ваш сад превратится в королевское место для отдыха.

Гипсовые садовые фигуры

Интересно смотрятся грибочки из гипса, маленькие человечки или другие фигурки. Гипсовую фигуру можно купить в магазине или сделать самостоятельно.

Во время эксплуатации учитывайте хрупкость материала, чтобы продлить срок службы готового изделия.

Каменные садовые скульптуры

Во все времена скульптуры из натурального камня считались символом достатка и роскоши. Каменные шары красиво будут смотреться на садовой дорожке или открытой лужайке.

Каменные садовые скульптуры

Популярностью пользуются и вазоны из камня, которые статут отличной альтернативой клумбам.
Для того чтобы сделать скульптуру из камня, вам понадобится бетон. Однако учитывайте, что такая фигура получится недолговечной.

Фигуры из натурального камня более долговечны

Со временем бетон от влажности и перепада температур теряет свой безупречный вид. Фигуры из натурального камня более долговечны, однако сделать их в домашних условиях может быть непросто. Для изготовления каменных скульптур можете попробовать использовать более влаго-и термостойкие материалы, чем бетон.

Красивые скульптуры для сада из меди и металла

В последнее время популярностью пользуются фигуры и композиции из меди. Их устанавливают не только владельцы приусадебных территорий, но и в городских парках.

Фигуры из меди со временем не теряют привлекательный внешний вид, поэтому ландшафтный дизайн будет оформлен наилучшим образом на долгие годы.

Медь – достаточно устойчивый металл к воздействиям окружающей среды и перепадам температур, поэтому он не окисляется и не подвергается коррозии.

Медные поделки – стильный способ оформления участка.

Фонтаны для сада

Сложно представить себе большой приусадебный участок без водоёма.

Скульптура-фонтан преобразит ваш участок и поможет насладиться приятным отдыхом на территории загородного дома

Скульптура-фонтан преобразит ваш участок и поможет насладиться приятным отдыхом на территории загородного дома.

Фонтаны для сада

 

Живописный уголок в вашем саду приведет в восторг гостей и соседей.
Фонтаны придадут нотки изысканности и утончённого стиля вашему участку. По внешнему виду они могут отличаться по форме статуи, направлению и силы напора воды, напоминать озеро или водопад.

Скульптуры в форме фонтанов

 

Скульптуры в форме фонтанов – отличное решение для любителей креативного оформления садового участка.

Скульптуры из растений

Заграницей уже достаточно давно сами кустарники и деревья выполняют функцию садовых скульптур. Секрет такого украшения ландшафтного дизайна в правильной обрезке. Чтобы на вашем участке появились зелёные слоны или кусты причудливой формы, вполне вероятно придётся воспользоваться услугами профессионального дизайнера.

Сделать зелёную скульптуру на участке можно и самостоятельно. Для этого необходимо подготовить каркас из металлической сетки, заполнить его грунтом, а после этого высадить семена травы или других растений.

Сделать зелёную скульптуру на участке можно и самостоятельно

После того как взойдут семена и скульптура позеленеет, её нужно будет периодически подстригать, чтоб поддерживать форму.

Оригинально будут смотреться скульптуры и из подрезанных кустарников

Оригинально будут смотреться скульптуры и из подрезанных кустарников, главное – освоить технику.

Садовые скульптуры из подручных материалов

Современные любители превращать старые вещи в полезные поделки регулярно удивляют своими изобретениями. Из таких материалов как монтажная пена, проволока, пластиковая бутылка, резиновая трубка и краски вы без труда создадите оригинальные поделки для украшения сада.


Из старых вещей вы можете сделать пугало, из шин получаются красивые лебеди и клумбы. Особой популярностью среди владельцев приусадебных территорий пользуются поделки из бутылок. Этот материал удобен в работе и при этом всегда в избытке у любителей минеральной воды или пива.

С помощью садовых скульптур вы можете создать креативный и модный ландшафтный дизайн

Садовые скульптуры своими руками, фото

Садовые скульптуры

Фонтан из меди

Змей Горыныч из шины на дачу

Креативный водопад на дачу

Грибочки из пеньков

Цветничек из старого пня

Фото скульптуры из растений

Фонари из пластиковых бутылок

Красивый водопад для дачного участка

Жук из подручных материалов на дачу

С помощью садовых скульптур вы можете создать креативный и модный ландшафтный дизайн, которой будет радовать глаз в любое время года.

Фигуры животных из камня

Сегодня дизайнеры предлагают разнообразные способы оформления садов и приусадебных участков. Для украшения территории вокруг дома используются и фигуры животных из камня. Это один из самых современных и оригинальных видов декора, который начал распространяться в России относительно недавно. Поэтому увидеть такую же фигуру, как у вас, в саду вашего соседа крайне маловероятно.

Фигуры животных из камня – оригинальное украшение сада

Значительным достоинством фигур из камня являются их приемлемые цены. Производство таких изделий не требует использования очень дорогостоящих материалов и технологий, поэтому стоимость готовых скульптур тоже остается доступной.

Кроме того, натуральный и искусственный камень отличаются устойчивостью к воздействию окружающей среды, перепадам температур, влажности и солнечным лучам.

Каких животных делают из камня?

Из камня создают фигуры различных животных. К самым популярным из них относятся тигры, слоны, панды, лисы, совы и даже крокодилы. Выбирать фигуру желательно в соответствии с местом, в котором вы ее собираетесь поставить. Например, лиса или тигр будет эффектно выглядеть в окружении деревьев или кустов. Крокодил будет органично смотреться возле водоема, оформленного в тропическом стиле. Если вы хотите заказать панду, расположите возле нее несколько бамбуковых стеблей.

В ландшафтном дизайне фигуры часто располагают на крупных камнях. Например, скульптуру ящерицы или орла можно установить на альпинарии. Растения, используемые в ландшафтном дизайне, не должны быть слишком высокими и яркими, чтобы не отвлекать внимание от красоты фигуры.

Подумайте, какую бы вы хотели видеть композицию в своем саду, и выберите наиболее подходящую фигуру животного. Такое изделие станет необычным украшением сада и будет удивлять всех ваших гостей. Фигуры из камня отлично дополняют ландшафтный дизайн и помогают выгодно расставить акценты на приусадебном участке. Они могут использоваться отдельно или в сочетании с другими предметами из камня: беседками, фонтанами, скамейками, родниками и т.д.

Сервис объявлений OLX: сайт объявлений в Украине

Ковель Сегодня 12:36

Луганск, Артёмовский Сегодня 12:36

Харьков, Киевский Сегодня 12:36

Мукачево Сегодня 12:36

Искусственные камни и скульптуры из бетона на даче и в саду. Как сделать садовые скульптуры из бетона своими руками? Садовые фигуры из растворы своими руками

Для воплощения этой по-настоящему удивительной дизайнерской идеи потребуется совсем немного: желание, старание и, конечно же, фантазия. А если у мастера есть талант скульптора, то из-под его рук могут выйти настоящие произведения искусства.

Приготовление раствора для скульптур

Для используют гипс или бетон. Бетон делают так: смешивают цемент и песок в соотношении 1 к 3. Затем небольшими порциями добавляется вода, составляющая примерно половину объёма цемента. Процесс замеса напоминает приготовление теста.

Чтобы пластичность бетона была выше, к обычному составу добавляют ПВА. Влагостойкость готового изделия повышают, внося в смесь жидкие гвозди.

Готовность раствора проверяют так: сжимают в кулаке немного смеси, ладонь раскрывают и чем-нибудь делают углубление. Если в ямке выступает вода, значит, её в бетоне излишки. В этом случае добавляют в смесь цемента.

Иногда кусок сразу же начинает крошиться. Это означает то, что необходимо добавить в раствор воды.

Формовочный способ изготовления фигурок

Даже самые не искушённые в лепке люди могут сделать из бетона или гипса грибную полянку или весёлого лесовика в грибной шляпке, божью коровку или черепаху, шагающую вдоль . Используя формовочный метод, легко изготовить бетонное полушарие. После небольшой дополнительной работы над заготовкой, добавления деталей и окрашивания, мастер получит милую фигурку для украшения своего участка.

В качестве формы для получения полушария можно использовать половинку резинового мяча. Для этого его следует разрезать пополам и положить в тазик с песком. Только тогда можно приступать к заливке формы бетоном либо гипсом. Если же положить резиновое полушарие на пол или землю, то снизу на подсохшей детали получится выемка.

Для формирования панциря черепахи и некоторых видов грибов можно использовать тазик. Но для удобства изъятия детали лучше всего положить на дно формы полиэтилен.

Изготовление гриба

После заливки формы-полушария для гриба нужно поставить и слегка утопить в бетон пластиковую бутылку со срезанным горлышком.

Баклажка тоже заливается массой. Но сначала в неё следует установить металлический стержень так, чтобы он немного выступал над срезом. Потом будет удобно устанавливать фигуру вертикально, втыкая его в землю.

Через некоторое время, когда бетон в полукруглой форме схватится, бутылку нужно вынуть – должна остаться выемка. Мяч снимается с бетонной детали-шляпки. Если на поверхности будущей шляпки появились трещины или пустоты, их можно замазать раствором либо шпаклёвкой. Деталь ещё немного досушивается до абсолютной твёрдости.

С ножки тоже нужно снять бутылку. Её можно разрезать острым ножом. Также трещины и пустоты следует зашпаклевать.

Поскольку грибы обычно растут семьями, то можно сделать сразу несколько заливок разных размеров. Понадобятся мячи чуть меньшего диаметра. Или нужно будет заливать бетона в другую половину чуть ниже прошлого уровня. В качестве формы для ножки можно использовать одноразовые полулитровые стаканы.

Когда детали приобрели необходимую твёрдость, их покрывают грунтовкой и соединяют в общую фигуру. Затем, где-то через час, можно приступить к раскрашиванию. Для придания фигурке блеска мастер может покрыть её лаком.

Изготовление черепахи

На панцире черепахи после изъятия его из формы нужно начертить рисунок палочкой. Пока деталь не совсем высохла, это сделать возможно. Если рисунок выходит некачественным, можно наложить тонкий слой раствора или шпаклёвки и уже по свежему нанести шестигранники на панцирь или выложить его камешками, сделать мозаику из кусочков стекла.

При желании можно долепить ей лапки, хвостик, голову. Но тогда уже во время заливки в раствор вставляют металлические штыри. На них позднее будут налепляться конечности и шея с головой.

Каркасная скульптура

Отливать крупные фигуры довольно сложно. Тем более трудно найти нужную форму. Поэтому для создания таких скульптур используют каркасы.

Материалы, необходимые для создания каркасной скульптуры

Если принято решение собственноручно изготовить бетонные фигуры, мастеру нужно запастись

  • бетоном;
  • алюминиевой проволокой или сеткой-рабицей для каркаса;
  • полиэтиленовой плёнкой;
  • пенопластом, старыми вёдрами, ваннами, металлическими бочками для облегчения веса фигуры и уменьшения объёма используемого бетона;
  • шпателем;
  • распылителем с водой;
  • краской, используемой для наружных работ;
  • тонкими резиновыми перчатками;
  • маской, защищающей дыхательные пути от цементной пыли и испарений краски;
  • пилой с алмазными кругами для обработки готовой фигурки.

Рукотворный камень-валун

Сделать такое украшение участка сумеет практически любой. А выглядит валун на участке довольно экзотично. Особенно красиво камень смотрится недалеко от водоёма, бассейна, в , вдоль дорожек.

Также на валунах могут крепиться сидения скамеек. Может он служить подножием стола со столешницей, которая как бы пересекает его верхнюю часть.

Процесс изготовления с проволочным каркасом

Из проволоки делают каркас камня.

Внутреннюю часть каркаса заполняют пакетами, пенопластом. Также можно использовать строительный мусор, пустые стеклянные бутылки, пустые вёдра, тазы, бочки. Это уменьшит расход цементного раствора и задержит процесс его «проваливания» внутрь каркаса.

Готовят раствор цемента.

Небольшими лепёшками налепляют на каркас бетон.

После некоторого времени первый слой цемента схватится. Тогда нужно сделать раствор пожиже и вторично обмазать камень, сглаживая неровности при помощи шпателя.

Затем верхнюю часть камня оборачивают полиэтиленом и оставляют немного просохнуть.

Когда верхушка камня схватилась, заготовку переворачивают и обмазывают раствором подошву валуна.

Изготовление валуна при помощи мешковины

В жидкий раствор бетона опускают мешковину, отжимают. Затем её накладывают на каркас.

Густым бетоном обмазывают заготовку. Алгоритм накладывания раствора повторяется – небольшими лепёшками фигура облепляется сверху, как и на проволочном каркасе.

Края мешковины подворачивают внутрь.

После высыхания камень раскрашивают, покрывают лаком.

Видео-урок изготовления каркасной вазы из бетона

Более сложные скульптуры изготавливаются по той же технологии. Только для работы мастеру уже потребуется талант скульптура.

Бетон — это материал, с которым довольно просто работать. Можно создать любые формы и фигуры. И даже если вы ни разу не работали с бетоном, представленные в нашей статье идеи можно испробовать и новичку. Речь идет о различных культурах из цемента. При приготовили для вас несколько мастер-классов: как сделать фонтан из бетона, необычный цветочный горшок, скамейки из цемента, птичью ванну, садовую дорожку, а в помощь — не только фотоинструкции, но и видео!

Круглый фонтанчик из бетона

Если вам не по душе однотонность серого бетона, готовое изделие можно окрасить в любой цвет. В общем-то, все представленные здесь идеи можно изменять по вашему усмотрению, все зависит от того, какую форму вы выберете для создания вашего изделия.

Необычный цветочный горшок из бетона своими руками — фотоинструкция

На первый взгляд совершенно не кажется, что этот цветочный горшок так просто изготовить. Идея особенно подойдет для тех, кто ни разу не имел дела с бетоном и хотел бы начать с чего-то несложного. Стоит лишь помнить, что при работе с цементом обязательно нужно надевать перчатки, чтобы избежать отравления цементом.

Необходимые материалы

Вам понадобятся:

  • цемент
  • деревянная палка или другой предмет для размешивания цемента
  • два ведра (размер зависит от желаемой величины будущего цветочного горшка)
  • старое полотенце
  • полотно плотного полиэтилена в качестве подложки
Шаг 1 — размешать бетон

Для создания такого цветочного горшка, как на картинке, использовалось 19-ти литровое ведро. Ведро наполовину заполняется цементом, потом доливается вода в необходимом количестве. Для изготовления горшка консистенция должна быть более водянистой, чем обычно используется при изготовлении бетона, но все же и не слишком жидкой. Смесь должна, с одной стороны, достаточно хорошо пропитать полотенце, с другой — остаться на полотенце, а не стечь вниз.

Шаг 2 — подготовить полотно

Теперь основной этап. Возьмите второе ведро, переверните его. Сверху набросьте старое полотенце, проверьте, хватает ли его длины для ведра. Лишнюю ткань можно просто отрезать. Подготовка полотенца — важный шаг в создании цветочного горшка, потому что от расположения ткани будет зависеть красота конечного изделия. Снимите полотенце с ведра, полностью пропитайте его бетоном. Снова расположите полотенце на ведре и придайте ему форму, которая вам нравится.

Шаг 3 — сформировать цветочный горшок

Если вдруг вы заметили непокрытые бетоном места, пока цемент еще сырой, у вас есть возможность это исправить. Перед тем, как ставить изделие на просушку, проверьте еще раз качество покрытия и насколько эстетично смотрится получающаяся форма будущего . После этого дайте изделию высохнуть на протяжении дня или двух. Когда цемент высохнет, выньте ведро, заполните горшок землей и высадите любые цветы. Готово!

Ванна для птиц из бетона своими руками

Нравится пение птиц? Привлеките маленьких гостей в свой сад освежающей ванночкой! Изделие изготавливается довольно просто и быстро.

Необходимые материалы

Вам понадобятся:

  • 2 мешка цемента
  • тазик для размешивания
  • мерный стакан
  • кельма для цемента
  • формы для заливания (старые миски и ведро)
  • смазочный материал для форм
  • кусок льняной ткани
Шаг 1 — подготовить цемент

Рекомендация: не смешивайте сразу два мешка цемента. Гораздо удобней приготавливать лишь полмешка за раз. Итак, высыпьте полмешка сухого цемента в тазик (достаточно большой, чтобы смесь не переливалась при размешивании), размешайте с водой. Используйте мерный стаканчик, чтобы знать, сколько воды понадобилось для первой порции бетона: остальные порции должны иметь ту же консистенцию. При размешивании старайтесь избежать появления пузырьков воздуха.

Шаг 2 — изготовление основания

Для изготовления основания птичьей ванны понадобится мешок цемента. В качестве формы для основания хорошо подходит ведро, более широкое сверху, чем снизу. Таким образом конструкция получится более устойчивой. Заполните ведро приготовленной цементной смесью и дайте ей время на просушку.

Шаг 3 — изготовление ванночки

Возьмите две разные по размеру мисочки. Залейте цементную смесь в бóльшую миску, сформируйте в ней руками (не забыть про перчатки!) впадину. Вдавите меньшую мисочку во впадину, излишки смеси удалите. Утяжелите маленькую миску камнями, иначе цемент может во время высыхания «съехать» вниз и вытолкнуть миску.

Шаг 4 — декорирование и высыхание цемента

Пока цемент еще влажный, его можно декорировать. Например, добавив по краям стекляшки или гальку. Через несколько часов после начала высыхания маленькую миску можно вынуть, однако всей ванночке понадобится как минимум день, чтобы хорошо просохнуть. Чтобы предотвратить образование трещин, накройте ванночку влажной льняной тканью. Когда ванночка высохнет, поставьте ее на основу, наполните водой и наслаждайтесь видом купающихся птичек.

Бетонная скамейка своими руками

Формы для изготовления любых бетонных изделий вы можете делать и сами. Например, для такой скамейки можно построить ящик, размеры которого вы определяете сами. Такая симпатичная скамейка станет местом для отдыха в жаркий летний день.

Как делать надписи и рисунки на бетоне

Когда цемент немного подсыхает, на нем становится легко делать надписи или даже целые рисунки. Так, приветственная надпись обрадует ваших гостей, а нарисованные на скамье цветы прекрасно дополнят растительность в саду. Рисунки и все изделие, опять же, можно окрасить после высыхания.

Ящик для цветов своими руками

Принцип изготовления такого ящика, наверняка, уже понятен: берутся две формы разного размера, промежуток заливается цементом. Подобный ящик для цветов прекрасно дополнит сад или отделит определенную территорию в саду. Посадите в ящик разные цветы и растения, чтобы придать бетонной поверхности текстуру и цвет.

Садовая дорожка из бетона

Садовая дорожка может стать произведением искусства, для этого нужна лишь соответствующая форма для изготовления бетонных кругов. Впрочем, форма бетонных элементов может быть любой. Разбросанный вокруг них гравий оживит ландшафт.

Фонтан на даче своими руками

Подобный фонтан выглядит довольно сложно, но его вполне реально изготовить своими руками. Следуйте указаниям в видео. Несмотря на то, что пояснения в видео на английском, полиглотом быть необязательно: там все понятно и без слов.

Всем доброго времени суток. На улице апрель. Многие садоводы уже готовятся к дачному сезону. Они не только сажают растения у себя в саду, но и любят украшать его. Последнее время особенно модно стало украшать свой сад-огород поделками из бросового материала — пластиковых бутылок, шин и так далее. Я тоже решила украсить свой сад поделкой, сделанной своими руками. А сделала я лесную полянку с грибами и пеньком.

Для изготовления мне понадобилось:
— Полукруглая пластмассовая тарелка и маленький пластмассовый мячик.
— Цемент, песок, вода.
— Одноразовые стаканчики (объем 0,5л. и 0,1 л.).
— Ножик.
— Форма для заливки (старый листик для духовки).
— Кисточки.
— Масленые краски.
— Пластиковая бутылка зеленого цвета.
— 5литровая пластиковая бутылка.
— Грунтовка под покраску.
— Малярный скотч.
— Ножницы.
— Спички, свечка.
— Наждачная бумага.
— Клей.
— Дополнительный (цветочки, бабочка, божья коровка).

Сначала я взяла пластмассовую тарелку с круглым дном, для страховки смазала её изнутри капелькой подсолнечного масла, для того, чтобы шляпка гриба хорошо вылезла. Развела раствор цемента и залила в тарелку. Как Вы уже, наверное, поняли это будущая шляпка гриба.

Чуть позже, когда цемент уже схватился, но еще не совсем застыл, я взяла одноразовый стакан объемом 0,5 л, отрезала у него дно и поставила его сверху шляпки, дном вниз и тоже залила раствором цемента. Гриб готов.


Оставила гриб сохнуть на пару дней в теплое место. Потом без труда его достала из формы, стакан с ножки я тоже сняла. Так же я сделала два маленьких грибочка. Шляпки я заливала в маленький пластмассовый мячик, который сначала разрезала пополам, а формой для ножек были одноразовые стаканчики объемом 0,1 л. Когда грибы полностью высохли, я ошкурила наждачной бумагой все неровные края.


Грибы готовы, пора сделать пенек. Для этого я взяла 5 литровую пластмассовую бутылку, отрезала у неё нижнюю часть нужной высоты.


Обклеила заготовку с наружной стороны малярным скотчем, для того, чтобы цемент прилипал лучше. Заготовка для пня готова.


Так как я хотела сделать полянку, то мне понадобилась форма для её заливки. Я долго думала из чего её сделать и тут мне на ум пришла идея использовать старый лист для выпечки в духовке. Я взяла листик, залила его цементным раствором и установила внутри заготовку пня и грибы. Все это оставила сохнуть еще на пару дней.


Когда все застыло и хорошо стало держаться вместе, я начала придавать форму пеньку. В очередной раз замесила раствор из цемента, песка и воды, слегка намочила водой заготовку пня и стала наносить на него цемент. Все неровности я разглаживала влажной кистью. Внутри пня я тоже нанесла цемент по бокам бутылки и на дно. Когда мне понравилась форма пня, я оставила его сохнуть до полного высыхания. Вот что получилось.


Потом я снова все ошкурила до гладкости. Оставшуюся пыль смела мягкой кисточкой. Нанесла грунтовку под покраску. Когда грунтовка высохла, я все покрасила масляной краской. Пенек получился коричневого цвета, шляпки грибов сверху покрасила темно-коричневой краской, а снизу светло-коричневой, траву покрасила в зеленый цвет.


Дала время высохнуть краске и потом занялась дополнительным декором лесной полянки. Я взяла пластмассовую бутылку зеленого цвета отрезала от неё полоску и с помощью ножниц придала ей форму травы. Я специально отрезала не ровную полоску, так как трава должна быть разной высоты.

Когда я вынесу свою лесную полянку в огород, то во внутрь пня поставлю горшок и посажу в него цветы. Будет смотреться очень красиво. Я надеюсь Вам понравилась моя поделка для сада.
До свидания, до новых встреч.

В последние годы люди все чаще приезжают на дачу не для того, чтобы копаться на грядках. Чтобы облагородить свои приусадебные участки, они часто пользуются услугами ландшафтных дизайнеров, по совету которых тратят немалые деньги на приобретение парковых изваяний. Прочитав эту статью, вы узнаете, как сделать скульптуры из бетона своими руками.

Немного истории

С незапамятных времен люди старались создавать особую атмосферу на своих участках с помощью всевозможных фигурок и скульптур. Наши далекие предки считали, что каменные изваяния не только влияют на окружающую растительность, но и меняют судьбы владельцев. Так, семейство маленьких гномов приносит хороший урожай и удачу. Изваяния животных дарят своим хозяевам здоровье и долголетие, а мраморные человеческие фигуры спасают от одиночества. Персонажи различных сказок сулят своим обладателям интересную жизнь, наполненную удивительными событиями.

Основные особенности и преимущества используемого материала

У многих хозяев наверняка всегда найдется определенное количество бетона, цемента или шпаклевки, которое можно применить для создания паркового декора. Основным преимуществом смеси, приготовленной на основе песка, цемента и воды, считается ее пластичность. Поэтому с таким материалом очень легко и просто работать. Кроме того, скульптуры из бетона устойчивы к воздействию атмосферных осадков, поэтому их можно безбоязненно оставлять под открытым небом. Также они не требуют особого ухода. Хозяевам нужно будет изредка реставрировать покрытие фигурки.

Еще одним весомым плюсом подобных изделий можно считать их вес. Даже сравнительно небольшие скульптуры из бетона для сада имеют довольно внушительную массу, поэтому их вряд ли кто-то украдет.

Что потребуется для создания парковых фигурок?

Перед изготовлением подобного декора необходимо определиться, какие функции будет исполнять будущее изделие, поскольку именно от этого во многом зависит выбор материалов. Для производства скульптуры из бетона вам потребуются такие компоненты, как:

  • для каркаса;
  • бетон или смесь, состоящая из воды, одной части песка и трех частей цемента; чтобы увеличить пластичность раствора, в него можно добавить ПВА, а для повышения влагостойкости — жидкие гвозди;
  • шпатель;
  • полиэтиленовая пленка;
  • распылитель с водой.

Кроме того, необходимо заранее запастись подходящего размера.

Изготовление скульптуры из бетона разными способами

На сегодняшний день существует несколько методов создания парковых фигурок. Самыми популярными из них считаются:

  • Каркасная технология, по которой сначала из проволоки формируется основа, впоследствии покрываемая раствором. Для изготовления более толстых элементов на нужную часть имеющегося каркаса наматывается строительная сетка или та же проволока. Кроме того, основой может стать любой подходящий и ненужный в хозяйстве предмет. Это может быть старое ведро, форма для выпечки или коробка.
  • Формовочная технология, по которой раствор заливается в заранее приготовленную форму. Ее можно купить или сделать своими руками из подручных материалов, вроде резинового мяча или стеклянной емкости. После застывания бетона ее обязательно нужно извлечь из готовой фигурки.
  • Технология обклада, по которой раствор наносится на поверхность любого подходящего каркаса, сделанного из хрупкого материала. После застывания основу, находящуюся внутри изделия, нужно будет разрушить. При этом следует понимать, из бетона будут иметь сравнительно малый вес.

Все вышеописанные методы можно применять не только по отдельности, но и комбинировать между собой.

Скульптуры из бетона и общая стилистика участка

Чтобы не превратить свой сад в нечто безвкусное, нужно воспользоваться несколькими простыми советами специалистов. Прежде чем окончательно определиться с выбором подобного декора, нужно нарисовать подробный план собственного участка и графически примерить различные варианты фигурок. Каждая скульптура нуждается в создании определенного фона, подчеркивающего ее стиль и красоту. Так, небольшие изделия желательно размещать на открытой местности вблизи искусственных водоемов, садовых дорожек, клумб, палисадников или заборов. Высокие крупные фигуры рекомендуется устанавливать рядом с фонтанами или аккуратно подстриженными кустарниками.

Садовая скульптура должна гармонировать с общей стилистикой сада и подчеркивать направленность его образа. Для романтичного участка, засаженного нежными цветами, оптимально подходят однотонные изящные человеческие фигуры или волшебные утонченные растительные композиции. Деревенский сад можно украсить колоритными фольклорными элементами или фигурками домашних животных.

Чтобы изготовить качественные и долговечные садовые скульптуры из бетона,важно правильно выбрать марку цемента. Чем лучше свойства расходного материала, тем выше эксплуатационные характеристики готового изделия. Во время проведения работ не стоит пренебрегать мерами безопасности. Желательно работать в специальной защитной маске, предотвращающей попадание цементной пыли в дыхательные пути. Обработку уже готовой фигурки можно выполнить с помощью специальной пилы с алмазными кругами.

Любой приусадебный участок можно оживить поделками из каменных материалов. Оригинальные фигуры своими руками из бетона — наглядное тому подтверждение. Такие изделия хорошо переносят динамические нагрузки и сохраняют привлекательную внешность минимум 40 лет.

В свое время бетон использовали исключительно для строительства домов, аэродромов и дорог. Сегодня он применяется и в декорировании придомовых территорий. Этому способствуют мелкозернистая структура и оптимальная гигроскопическая влажность материала. Особой популярностью среди скульпторов-любителей пользуется архитектурный бетон. Он славится большей устойчивостью к влаге и агрессивной щелочной среде.

Фигуры для сада из цемента создают неограниченные возможности в зонировании загородных участков. Даже если используется самая обычная смесь серого цвета, важно правильно сделать раствор:

  1. Перемешать до полной однородности песок, щебень, гравий и цемент.
  2. Разбавить смесь водой. При этом важно помнить, что после добавления жидкости она немного уменьшится в объеме.
  3. Все компоненты лучше смешивать перфоратором или дрелью, а если нужно смастерить большие садовые фигуры из бетона, то бетоньеркой.
  4. Количество материалов зависит от марки цемента. Например, при использовании М-300 на 1 кг цемента идет 2 кг песка и примерно 3,8 кг щебня. Если под рукой есть цемент марки М-200, количество щебня и песка нужно увеличить на 0,9 кг.

Видео «Поделки для сада своими руками»

Из этого видео вы узнаете, как сделать несколько интересных украшений для сада своими руками.

Необходимый инвентарь для поделок из бетона

В работе пригодятся лопаты, весы, лейки, молотки, ведра и красители. Последние нужны для окрашивания смеси в красный, голубой, фиолетовый или, к примеру, зеленый цвет. Готовые стеклопластиковые формы для поделок помогут быстрее и качественнее воссоздать образы легендарных персонажей.

Для реализации каркасной технологии своими руками понадобятся металлическая сетка, пенопласт или картон. Если нужно скрепить отдельные элементы скульптуры, лучше воспользоваться проволокой с диаметром не меньше 8-10 мм.

Мастер-классы

Из бетона получатся необычные вазы и подставки для живых растений. С этой целью специалисты рекомендуют брать за основу старые рубашки, простыни и полотенца. Для начала их нужно замочить в растворе цемента. Минут через 10-15 — развесить по подставкам и ждать полного затвердения. Оптимальная температура воздуха для застывания фигур — 30-35 °C выше нуля.

Уже через 2 недели в готовых кашпо можно будет рассадить тюльпаны и гиацинты. Если столь необычной поделкой хозяева планируют украсить территорию возле фонтана или пруда, лучше воспользоваться семенами дикой розы.

Для каркаса, имитирующего туловище животных, подойдут 5-литровые пластиковые бутылки. Проволока послужит усами, а грамотно обработанный пенопласт — шерстью для коз и овечек. Форму фонтана сможет повторить лист вербейника или воздушный шар. Если хозяевам важно добиться максимального сходства поделки со сказочным насекомым, поверхность изделий придется обработать осколками керамической плитки.

Вазон из цемента

Для первой поделки понадобятся металлические прутья, старые колготки и тонкие тросы. Для начала цемент нужно залить в чулок. Чтобы материал не порвался, вставьте в него арматуру. Миловидные ножки и носы получаются из закрученных веревок. Десятисантиметровый кусок ткани понадобится для имитации сказочной бородки. Как только цемент высохнет, готовых гномиков можно будет отполировать гипсовым раствором.

Алгоритм поделки бетонных птиц, в особенности лебедей, выглядит так:

  1. Вставляем изогнутый в виде двоечки прут в горловину пятилитровой баклажки.
  2. Фиксируем «шею» в бутылке осколками камней и битой плитки.
  3. Расширяем пластиковую тару, имитирующую бока птиц, песком.
  4. Замешиваем раствор для обработки днища изделия и лебединой шеи.
  5. Прикрепляем к каркасу крылья из металлической сетки. Для лучшей фиксации головы и шеи используем марлевые бинты.

Полностью поделки затвердевают на седьмые сутки.

Из скульптурного бетона получаются оригинальные статуэтки с волнистыми волосами, глубоко посаженными глазами и выразительными бровями. Но так как это задание под силу только опытным мастерам, в качестве шаблона советуем воспользоваться старыми куклами. Верхнюю часть игрушки придется срезать, поскольку именно в этой части цветника поселятся вьющиеся хойя или кампанула.

Обработанные цементом головы после полного высыхания покрывают серой краской. Затем применяют более светлый тон. В будущем такими изделиями можно декорировать садовые дорожки и территории возле искусственных фонтанов.

Фигуры и скульптуры своими руками

Для большой поделки понадобится 20-литровая баклажка из-под воды. В качестве усов можно использовать проволоку. На первом этапе важно пронизать бутылку стальным шнуром. Это необходимо для более качественной обработки основания цементной смесью. Далее фиксируем деревянные дощечки. Они выполняют функции ног, головы и хвоста усатого хозяина цветущей обители.

Цементно-песчаный раствор лучше замешать в пропорции 1:1. Чтобы он не засох раньше времени, работать нужно в перчатках. Во избежание трещин на голове, лапках и хвосте в период высыхания эти элементы изделия важно опрыскивать холодной водой каждые 3-4 часа. Для окрашивания готовой поделки больше подойдут водоэмульсионные составы. Они хорошо переносят механически нагрузки, не боятся влаги и ультрафиолета.

Сказочные и мультяшные герои

Если в детской завалялись сломанные игрушки, не спешите относить их на свалку. При правильной обработке резиновых и пластмассовых изделий цементной смесью из них получится вылепить Золушку, Василису Премудрую, Винни-Пуха, казаков и даже легендарного капитана Врунгеля. Если интересуют современные герои, советуем сделать малышариков, фиксиков, октонавтов, а для любителей захватывающих приключений — Леди Баг и Супер-Кота.

В работе обязательно пригодятся пластиковые бутылки, пенопласт, алюминиевые прутья, шпатели и краски.

Такие фигуры отлично смотрятся в детских беседках и в саду, в окружении вечнозеленых гигантов и благоухающих грядок.

Здесь, главное, придерживаться четкой последовательности действий:

  1. Срезать большой лист. Чтобы вода не вытекала из поилки, предпочтение отдается растениям без хвостика.
  2. Замешать цементно-песчаный раствор в пропорции 1:3.
  3. Выложить лист лопуха на усыпанную песком поверхность. Важно, чтобы получилась небольшая горочка величиной с растение. Перед этим ее нужно укрыть полиэтиленовой пленкой.
  4. Обмазать лист густым раствором.
  5. Украсить поверхность бетона цветными стеклышками. Если таковых не имеется, подробите молотком пару десятков бутылок из-под напитков.
  6. Через 7-10 дней удалите высохший лист.

Подставки для свечей

Для домашнего творчества понадобятся банки из-под печеньиц, цемент марки М-300, объемные формы для создания нужной текстуры, стаканы, клей и наждачная бумага. Первым делом следует освободить банки от содержимого, вымыть и просушить. Учитывая оптимальную длину свечей, срезать лишние части ножницами.

Внутрь изделий нужно поместить узорчатые салфетки. Для их лучшего крепления пригодится строительный клей. Далее замешиваем раствор. Смесь должна быть вязкой и однородной. А поскольку изюминкой любой композиции являются не только разноформенные, но и разноцветные элементы, воспользуйтесь красящим пигментом.

После того как смесь окажется в баночках, в бетон погружают стаканчики для свечей. Через 3-4 дня он высохнет, после чего можно будет вынуть картон, салфетки и молды. С неровностями справится наждачная бумага.

Другие интересные идеи для поделок из бетона

Благодаря отменным физико-химическим свойствам материала с его помощью реально заложить грибную плантацию, клумбу и даже каменный сад. В последнем случае за основу лучше взять полиуретановую пену, из которой получится слепить квадрат или круг. После этого нужно подготовить цементно-песчаную смесь с расчетом 3 кг песка на 1 кг цемента. Далее совершенствуем форму. Чтобы искусственный камень имел больше сходств с натуральным, его следует поместись в полиэтиленовый пакет. Так вам удастся создать оригинальные отпечатки.

После окончательного высыхания приступаем к шлифовке и декорированию изделий. С этой целью специалисты рекомендуют водяные составы красного, желтого, коричневого и зеленого цвета. Большей реалистичности готовым поделкам придаст шлифовальная бумага р80.

Как эффектно использовать поделки в экстерьере

Фигуры из бетона могут отличаться формами и предназначением. Маленькие изделия лучше смотрятся вдоль прогулочных дорожек и на террасах. Большими лучше украсить парадную часть придомовой территории.

Вокруг бетонного фонтана можно обустроить зону отдыха и сна. Цветущим вазонам всегда найдется место на крыльце и на ступеньках уличных лестниц.

Это лучший способ благоустройства облицованных камнем участков, на которых нереально рассадить даже самые неприхотливые растения.

Скульптуры, статуи и фигуры из мрамора и гранита собственного производства Isakidis Granites

Мраморные и гранитные скульптуры

Помещения и улицы украшали скульптурами тысячи лет назад. Большинство скульптур сохранились до наших дней лишь потому, что они были сделаны из природного камня. И если когда-то данное искусство было недоступно обычному человеку, и скульптуры украшали дворцы королей и знати, то сейчас любой желающий может заказать скульптуру на любой вкус: от маленьких фигур для сада до впечатляющих своими размерами статуй. Истинные эстеты заказывают скульптуру из натурального камня. Оригинальный рисунок, неповторимый цвет, исключительная прочность и долговечность – что еще надо для настоящего произведения искусства.

Еще с незапамятных времен классические скульптуры изготавливались из серого, бежевого и белого мрамора. Белый тон мрамора, в котором содержится очень малое количество прожилок и вкраплений, что делает его более однородным, считался самым популярным и изысканным.

Вторым по популярности материалом для скульптуры был гранит – твердый и долговечный камень, который использовали в основном для создания парковых скульптур, к которым предъявлялись особые требования по нерушимости и прочности.

В нашем каталоге вы можете ознакомиться с различными видами натурального камня и определиться с материалом для скульптуры.

Скульптуры принято различать по рельефным признакам , куда входят круглая скульптура и рельеф. Круглые скульптуры можно рассматривать со всех сторон. Это статуи, статуэтки, торсы и бюсты. Рельефная скульптура расположена на плоскости.

Скульптуры различают и по назначению. Монументальные скульптуры – памятники и монументы – выделяются крупными размерами и значительностью идеи. Монументально-декоративные кариатиды, атланты и садово-парковые скульптуры используются в убранстве архитектурных сооружений и комплексов. Станковая скульптура привязана к конкретному образу, а ее размеры практически совпадают с натурой. Высота скульптур малых форм не превышает 80 см. Каждый вид изваяния может выполняться из природного камня.

В настоящее время скульптурами украшают территории домов, коттеджей и резиденций. Также они используются и для внутреннего декора. Некоторые компании используют скульптуры, чтобы подчеркнуть свой деловой имидж или статус.

Статуи и фигуры из камня играют важную роль и в городской архитектуре при украшении парков и бульваров, пешеходных зон и прочих значимых мест.

Архитектурно-строительная компания «Исакидис Гранитес» специализируется на изготовлении скульптур из мрамора и гранита. Мы обладаем всем необходимым для создания настоящего произведения искусства, а именно большими производственными площадями, современным оборудованием, опытными специалистами по обработке камня, талантливыми скульпторами. Вы можете выбрать понравившуюся вам скульптуру из готовых эскизов либо предоставить нам свой проект.

Стоимость скульптуры будет определена, как только мы изучим ваши пожелания и требования к работе.

Позвоните нам или воспользуйтесь электронной формой запроса.

Предлагаем вам посетить другие разделы нашего сайта!


Задать
вопрос Рассчитать
цену

Фигуры из цемента, фигуры в ландшафтном дизайне, изделия из камня для сада.

Тепло, энергия, ловкость рук мастера способны творить, абстрагировать и буквально одушевлять красивые формы и фигуры, в основу которых положен обычный камень. Вы только представьте, что когда-то в далекие античные времена обычный человек смог воплотить определенный образ и передать его движения, характер, учитывая законы гармонии и взаимодействия с присутствующей на местности архитектурой! Так родилась скульптура, «родителями» которой считаются египтяне. Древние греки подхватили такой вид творческой деятельности и, по мнению историков, достигли телесной и духовной красоты в своих творениях – каменных изваяниях…
…Сегодня скульптуры из камня довершат образ сада, станут его акцентными точками, завершат ландшафтную композицию. К выбору уместной скульптуры надо подойти основательно. Важно, чтобы она вписывалась в общую концепцию оформления и не стала лишней среди садовых элементов. Во внимание принимают все: габариты дома, размеры участка и стилистические характеристики ландшафта.
На рынке представлены творческие студии, компании, которые непосредственно занимаются изготовлением и продажей скульптур. Также они готовы выполнять индивидуальные заказы разной сложности.
Процесс изготовления скульптур не так прост. Самый важный этап связан с разработкой эскиза, а после — и макета будущей скульптуры в натуральной величине. Последние пункты подготовки – это утверждение макета и подбор определенного вида камня, из которого, собственно, и будет изваяна скульптура. Скульптуры выполняют из натурального или искусственного камней, которые, понятно, отличаются техническими и ценовыми характеристиками.
Наиболее популярными среди натуральных пород камней являются гранит и мрамор. Благородный мрамор отличается широкой цветовой гаммой и пластичностью. Мрамор способен создавать чудесную игру тени и света. С мрамором приятно работать, он легко распиливается, полируется и долговременен в эксплуатации, за счет хорошего сопротивления к истиранию.
Надежный и универсальный гранит характеризуется зернисто-кристаллической структурой, состоящий из кварца, слюды и других минералов. Пространственные абстракции из гранита выглядят строго, безукоризненно и совершенно точно создают контраст в мире ландшафтного искусства. Если гранит определенным образом отшлифовать он может визуально смотреться по-разному. Помимо всех перечисленных достоинств природные камни отлично «переносят» разные температурные режимы с возможными атмосферными осадками.
Скульптуру из искусственного камня изготавливают с помощью метода вибролитья с использованием декоративного цемента, пластифицирующих добавок и гранитной крошки. Правда, архитекторы не очень любят искусственные материалы и отдают предпочтение натуральным изделиям из камня.

Автор: Валентина Москотина
Источник: Ландшафт. дизайн

© 2018, . Все права защищены.

Expedition Magazine — Penn Museum

Одна из самых неприятных, но в то же время сложных вещей, которая может случиться с археологом, работающим в музее в качестве директора или заместителя директора, — это встретить образцы без каталожных номеров или с противоречивыми заявлениями относительно их происхождение. Если образцы явно выходят за пределы его особой области интересов, он может передать проблему кураторам различных соответствующих секций, которые, часто с помощью коллег из других учреждений, в целом могут довольно хорошо определить, по крайней мере, проблему. общее местонахождение и дата.Если, однако, он уверен, что имеет дело с объектами, входящими в его компетенцию, возникает мучительное чувство принуждения посмотреть, что он может сделать, чтобы исправить положение. Подобное расследование может быть разочаровывающим, но, как и в случае с одной из двух фигур из Анд, весьма полезным.

Начнем с стоящей статуи человека, у нее нет видимого каталожного номера. Детальный осмотр каждого квадратного дюйма его поверхности с помощью увеличительного стекла не обнаруживает никаких признаков того, что на нем когда-либо было такое, поэтому необходимо использовать другие доказательства, какими бы ненадежными они ни были.Такие доказательства не могут быть приняты в суде, но археологи не ограничиваются в своих рассуждениях правилами юриспруденции. В их братстве применяется единственное правило, которое требует представления соответствующих причин для выводов, и в этом «деле», в котором доказательства в основном отрицательные, вердикт может быть ничем иным, как «недоказанным».

Прежде всего, почему я назвал статую Андской? Просто потому, что у него есть андский «вид», а точнее потому, что этот «вид», на мой взгляд, заставляет меня думать о районе вокруг озера Титикака на юге Перу и Боливии (международная граница проходит через озеро).Более того, ни один из моих знающих коллег, которые видели статую, а вместе они знают об этом виде работ практически со всех уголков земного шара, не забрал ее для себя. В дополнение к этому полезному, но отрицательному рассуждению, есть тот факт, что статуя была связана в кладовой, , по-видимому, (но опять же не совсем точно), с несколькими частями каменной скульптуры из Боливии, которые были собраны Максом Уле. Примерно в 1895 году, когда он был нанят Университетским музеем по почте, незаметно для глаз, для работы в Центральных Андах.Не обнаружив, что тогдашнее правительство Боливии согласилось позволить ему проводить раскопки в этой стране, он отправился в Перу, где заложил основы научной археологии в Андах в результате своей работы в Пачакамаке, недалеко от Лимы. Это предположение, усиленное размером и весом камней, а также скоплением пыли и грязи, показало вероятным, что статуи находились вместе в одной и той же удаленной части подвала с тех пор, как их привезли в Филадельфию. Но это , всего лишь , подразумевая, не основанный на очень хороших доказательствах, что наша ненумерованная цифра была собрана Уле.Слишком много образцов было найдено в музейных запасниках, связанных с другими, в которых у них не было никаких причин для хранения. Тем не менее, это ключ к разгадке, и ему следует придавать значение, учитывая стиль фигуры.

Каменная статуя неизвестного происхождения, высота 29 1/4 дюйма, как показано.

Сам камень нам ничего не говорит. Это темно-серый крупнозернистый камень, похожий на сланец (геолог не обнаружил его). Я не припомню, чтобы встречал такую ​​скульптуру среди множества скульптур, которые я исследовал в Боливии и Перу, большинство из которых сделаны из песчаника или базальта.Спинка не резная, только грубо сглаженная. Основание, которое не видно на фотографии, обеспечивает лишь около двух-трех дюймов дополнительной длины для установки фигуры в вертикальное положение, но этого достаточно для этой цели. Одним из аспектов обращения с человеческой фигурой в целом является ее блочность, характерная для скульптуры великого боливийского городища Тиауанако и связанных с ним руин как в Боливии, так и на юге Перу. В деталях, однако, он не имеет никаких отличительных черт дизайна Классического Тиауанако, которые легко узнаваемы.Повязка на голову с концентрическим ромбовидным узором, начиная сверху, я не могу воспроизвести, но повязку можно найти на многих статуях в районе Титикаки. Глаза также напоминают пристальные глаза многих перуанских образцов, но, опять же, я не могу найти точных дубликатов. Есть несколько примеров округлого продолговатого глаза из провинции Пуно, на северной и западной стороне озера Титикака, но ни один из них не был таким относительно длинным и уплощенным. Нос, соединенный с бровями, напоминает об аналогичном лечении как в Перу, так и в Боливии, и заметное расширение ноздрей не является редкостью.Рот, опять же округло-продолговатый, имеет зубы, напоминающие зубы в дизайне Тиауанако, но им не хватает стилизованного изображения клыков, столь характерного для стиля Тиауанако. В регионе Титикака зубы обычно не изображаются в скульптуре анфас, что делает этот пример сам по себе необычным. Однако есть один пример из поселения недалеко к югу от Тиауанако, который, хотя в остальном типичен для классического Тиауанако по стилю, имеет округлый продолговатый рот. Единственное отличие устья этой головы («Гигантская голова» А.Познанского, который сейчас находится в музее скульптуры Тиауанако под открытым небом в Ла-Пасе, Боливия), а у нашей ненумерованной статуи — два ряда квадратных зубов вместо одного.

Есть много параллелей для положения рук на животе, но обработка плеч с квадратными выпрямлениями с рельефом от верхних частей рук к средней линии тела, по моему опыту, уникальна. . Наличие груди или сосков не является обычным явлением, но встречается в нескольких статуях как в Перу, так и в Боливии.В поясе нет ничего, что помогло бы найти статую в пространстве и времени, но обработка ступней, растопыренных в противоположных направлениях в профиль, не встречается ни в одной скульптуре в этом регионе, ни в полном объеме, ни в рельефе. . В Тиауанако есть несколько барельефных изображений стоп анфас человеческих существ с обеими стопами в профиль, но повернутыми в одном направлении.

Таким образом, ненумерованная статуя во рту имеет одно довольно подробное сходство с необычной чертой Тиауанако и некоторое общее сходство как с боливийскими, так и с перуанскими статуями, но ускользает от классификации в какой-либо известной стилистической категории.Также необычно быть стоящей фигурой человека с рельефом. Большинство из них, особенно при анфасе, круглые, блочные и часто с большим количеством деталей в виде разреза с низким рельефом. Другие анфас фигурки встречаются на фризах или вырезаны или вырезаны на больших статуях как часть их детального украшения. Таким образом, все, что можно сказать о статуе без номера, это то, что она могла быть собрана Максом Уле в Боливии, и что это не соответствует традиции Тиауанако. Это могло быть раньше или позже; нет никаких доказательств того или иного.Наконец, вполне возможно, что он представляет собой местный стиль, возможно, из отдаленной области, еще недостаточно изученной археологически, и может когда-нибудь вписаться в более широкую картину древних культур озера Титикака и прилегающих регионов.

Вторая каменная фигура намного меньше, всего восемь дюймов в высоту, но гораздо более тонкой работы. Очень жаль, что в древности голова была отломана не только по эстетическим причинам, но и потому, что это могло дать полезные дополнительные подсказки относительно ее стилистической принадлежности.Материал, из которого он был вырезан, почти наверняка магнетит. Он имеет субметаллический блеск с зеленоватым оттенком, точно такой же, как у объектов, идентифицированных как магнетит, которые я раскопал в Пукаре, на перуанской стороне бассейна Титикака, и такой же высокий удельный вес.

Сидящая каменная фигура с отломанной головой. Высота 29 1/4 дюйма, как показано; максимальная толщина 4 1/2 дюйма.
Номер музейного объекта: 43393

История экспоната несколько искажена. В наших записях он занесен в каталог под номером 43393.Населенный пункт указан как Тиауанако, Перу. Это невозможно, поскольку Тиауанако находится в Боливии. Нет никакой дополнительной информации, кроме имени коллекционера Сэмюэля Мэтьюсона Скотта и дат 1892-94 гг. В дополнение к статуэтке г-н Скотт также продал музею в то время значительную коллекцию перуанской керамики из северного прибрежного Перу и опубликовал две статьи о своих раскопках некоторых из коллекции в журналах American Anthropologist и American Naturalist. в 1895 г.Насколько мне и мисс Джеральдин Брукнер, архивариусу музея, удалось выяснить, нет никаких свидетельств того, что мистер Скотт путешествовал по южному Перу или Боливии, что, конечно, он мог бы сделать. Дальнейшее расследование, помимо опубликованных биографических источников и в наших собственных архивах, не проводилось, и мы хорошо знаем, что могут существовать семейные записи, которые могут пролить некоторый свет на то, где он приобрел статую без головы. История каталогизации произведения еще более осложняется более поздним отнесением маленькой статуи к Куско, столице империи инков.Когда именно было внесено это изменение, неясно. Первое прямое упоминание об этом появилось только в 1943 году, когда цифре был присвоен новый номер (29-143-14) и местонахождение Куско. Однако есть основания полагать, что изменение мнения о месте происхождения произошло еще до начала века.

Покойная мисс Харриет Ньюэлл Уордл, помощник хранителя американского отдела музея, которая провела перекаталогию в 1943 году, похоже, не знала первоначального номера, который был очень тусклым черными чернилами на черном камне. потому что только не каталогизированных штук получили номера в новой системе, принятой в 1929 году (отсюда 29 в новом номере).Не зная об оригинальной карте, приписывающей образец Тиауанако (вероятно, размещенной в Перу, потому что вся остальная часть коллекции Скотта пришла оттуда), она, должно быть, начала с нуля, чтобы найти подходящее место. Она нашла ссылку в отчете Макса Уле о его раскопках в Пачакамаке на «каменную скульптуру из Куско, Музей науки и искусства». (Университетский музей получил такое название в 1890-х годах.) Это в сноске появляется в связи с обсуждением некоторых черепков из Пачакамака, которые были нарисованы змеиным орнаментом, и Уле сравнивал эти черепки, выполненные в стиле прибрежного Тиауанако, с Боливийский Тиауанако.Он заявил, что «декоративное использование змей… чуждо стилю Тиауанако» и «что они не могли быть совершенно неизвестны на юге Перу». Сноска относится к этому последнему замечанию, и похоже, что мисс Уордл отождествила «каменную скульптуру из Куско, Музей науки и искусства» с нашей скульптурой без головы, первоначально № 43393. Я думаю, что ее рассуждения были более или менее следующими. Она знала, что Уле был в Филадельфии с 1897 по 1899 год и писал свой отчет о Пачакамаке. Она также знала, что в то время коллекция Скотта представляла собой единственный перуанский материал в музее и что Уле, должно быть, хорошо его знал.Поскольку сама мисс Уордл описала фигуру в новом каталоге как имеющую «атрибуты змеи» и трижды упомянула «змей» в своем описании, она вполне по понятным причинам сохранила местонахождение Уле. Она также не знала настоящего коллекционера, Скотта, потому что написала под полем, помеченным как «Собрано», «с коллекцией Уле». Она, по-видимому, думала, что Уле собрал произведение, и, поскольку она знала, что в перуанской коллекции музея нет других каменных скульптур с «атрибутами змей», она не сомневалась в том, какое место он приписал им.Лишь в 1950 году мисс Фрэнсис Эйман, хранительница американской коллекции, установила связь с оригинальной каталожной карточкой и отметила, что числа 43393 и 29-143-14 относятся к одному и тому же объекту.

По-настоящему интересная часть этой головоломки заключается не в вышесказанном, поскольку это, в конце концов, всего лишь пример неизбежной путаницы, связанной с обращением с тысячами экземпляров. Это , почему, , если мы предположим, что скульптура, упомянутая в сноске Уле как «из Куско», является оригинальным номером Скотта 43393, и, похоже, мало места для сомнений, думал ли Уле, что она пришла из Куско? Знал ли он об оригинальной каталожной карточке? По-видимому, нет, потому что если бы он был, я думаю, он бы процитировал номер в своей сноске, чтобы без сомнений идентифицировать скульптуру.Таким образом, можно предположить, что он, как и мисс Уордл, должно быть, пропустил темное число на темном камне и решил, что Куско был логическим источником. Уле еще не был в Куско, когда писал свою сноску, но он хорошо знал стиль Тиауанако. Статуэтка, безусловно, больше похожа на статуэтку Тиауанако, чем на статуэтку инков, которые во времена Уле были всем, что было известно из Куско. Хотя он наверняка не знал об одной из боливийских скульптур, которая в деталях больше всего напоминала статуэтку без головы, и еще ничего не знал о скульптуре перуанской части бассейна Титикака, где, как я полагаю, эта работа была сделано, я не могу понять причину его назначения Куско.Возможно, он решил, что поскольку то, что он считал змеями, никогда не ассоциировалось со стилем Тиауанако и что они «не могли быть совершенно неизвестными в южном Перу», это должно быть южное Перу, и он выбрал Куско как наиболее логичный центр в этом регионе.

Подробно рассмотрев номер 43393, псевдоним 29-143-43, сразу можно увидеть, что он представляет собой сидящую фигуру на низком основании, поскольку не изображены ноги. Двуглавые «змеи» украшают и спереди, и сзади; есть еще два, в зависимости от изогнутых тел на верхней части спины, на каждом плече, а груди или соски представляют собой «змеиные» головы с короткими телами, изогнутыми вокруг них.Я не верю, что это «змеи», по крайней мере, полностью «змеи». Если мы исследуем их головы, становится очень ясно, что у них есть уши и что на самом деле это головы кошек, вероятно, головы пумы. Было высказано предположение, что эти волнистые существа с головой пумы могут быть составными змеями-пумами, выдрами или, возможно, головастиками. Во всяком случае, они наиболее характерны для северной (перуанской) котловины Титикака (проиллюстрированная стела показывает только один из многих примеров), и похожие существа с головами пумы встречаются на некоторых резных фигурках по камню Тиауанако.

Рисунок задней части резной стелы из белого песчаника, найденной недалеко от деревни Пукарди в провинции Пуно, к северу от озера Титикака на юге Перу.

Еще одна особенность, указывающая на северную сторону озера, — рельефные кресты на локтях. Они находятся в Пукаре и на двух других участках ближе к озеру. Этот элемент дизайна также встречается в Тиауанако на фрагменте стелы, который был назван «аберрантным» и определенно не относится к классическому стилу Тиауанако. Это может быть раньше, чем типичные статуи классического Тиауанако, но пока это не может быть доказано.

На стеле Пукара две панели из зигзагообразных лент. Этот мотив также присутствует на лицевой и боковых сторонах статуэтки. Сочетание рельефного креста и зигзагообразных панелей с использованием магнетита указывает на район Пукара как наиболее вероятное место происхождения фигуры без головы. Однако есть еще один мотив, который связывает эту фигуру с Боливией. Это расположение двух изогнутых существ с головой пумы на спине нашей обезглавленной фигуры. У значительно более крупной сидящей человеческой фигуры, найденной недалеко к югу от Тиауанако, есть очень похожая пара «змей» с головой пумы с головами над лопатками, как и у нашей собственной обезглавленной фигуры.В этом случае они представляют собой двуглавое существо с одним телом, вырезанным в виде полосы поперек лба, вниз перед ушами и с каждой стороны шеи, а затем соединяющихся в середине спины и изгибающихся вверх на каждой стороне шеи. сторона, заканчивающаяся головами пумы. Таким образом, очень заманчиво не иметь головы нашей фигуры, видеть, было ли у нее также двуглавое существо, зависящее от лба вниз по спине. Я думаю, что это, наверное, так и было. Если предположить, что это было так, у нас есть дополнительные доказательства того, что статуэтка больше связана с Пукарой и северным бассейном Титикаки, ​​чем с классическим Тиауанако.Это связано с тем, что боливийская статуя принадлежит к группе, которая, по мнению большинства наблюдателей, относится к доклассическим временам в регионе Тиауанако. Сидящая статуя в Боливии имеет ряд сходств со скульптурой Пукары, и, поскольку Пукара датируется более ранним периодом, чем классический Тиауанако, можно было бы ожидать совместного использования дизайнерских мотивов того времени (I век до н. Э.). Это подтверждается тем фактом, что Пукара и Тиауанако имеют несколько общих мотивов, хотя это отдельные и отличительные стили.Я думаю, мы можем с уверенностью заключить, что фигурка мистера Скотта была сделана в Пукаре или недалеко от нее, вероятно, в первом веке до нашей эры. и что его создатель работал в стиле, который разделял по крайней мере некоторые мотивы с современными скульптурами с боливийской стороны озера Титикака. В связи с этим в карточку каталога будут внесены изменения.

Эси — Искусство и жизнь в Африке

Типы искусства

Эси — археологический памятник, на котором находится более 1000 фигур мужчин, женщин, детей и животных из мыльного камня, первоначально найденных в роще, окруженной деревьями Переганы.После большого сопротивления со стороны людей, которые поклонялись этим объектам, они в конечном итоге были размещены в том, что сейчас является музеем Эси. Есть также несколько в Национальном музее Лагоса и Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Эти фигурки из мыльного камня — одна из крупнейших коллекций резьбы по камню в Африке. Происхождение этих фигурок загадочно. Традиции эси утверждают, что они являются окаменевшими останками иностранных посетителей, в то время как более поздние ученые постулируют, что фигуры были вырезаны людьми йоруба в районе, расположенном очень близко к месту, на котором они были найдены (Aleru and Adekola 2008).

Фигуры демонстрируют множество стилистических характеристик, которые некоторые ученые связывают с возможностью того, что каменные фигуры являются портретами людей (Meyerowitz 1943 и Daniel 1937). Однако есть несколько определяемых всеобъемлющих атрибутов. Большинство фигурок из мыльного камня — мужчины, они сидят на одноногом стуле, напоминающем гриб. Верхняя часть тела обнажена над юбкой, а браслеты и ожерелья украшают руки и шею. В подавляющем большинстве они имеют рост от тридцати до шестидесяти пяти сантиметров.Черты лица натуралистичны, у многих есть очерченные глаза и длинная переносица с расширяющимися ноздрями. Туловище имеет выступающий пупок и обвисшие грудные клетки и грудь. У большинства есть идентичные лицевые отметки, которые представляют собой три параллельные и горизонтальные прямые линии между глазом и ухом. Эси утверждают, что это древний знак Нупе, предшествовавший Эси. Все женские скульптуры имеют от трех до четырех параллельных отметок на затылке, которые, как говорят, сделаны для введения магических защитных лекарств (Meyerowitz 1943).

Уникальные примеры включают несколько фигур, которые стоят, а одна изображает музыканта, играющего на дудке. У солдат есть колчаны и стрелы сзади и шлемы в форме птицы. Некоторые женские фигуры носят изогнутые мечи, что указывает на то, что женщины Эси обладали политической властью (Meyerowitz 1943). Существует большое разнообразие типов головных уборов, включая шляпы в форме конуса, шляпы в форме пирамид с квадратным и шестиугольным основанием, а также украшения, включая кисточки, шевроны, розетки и орнаменты в виде листьев.

История

Хотя о местонахождении Эси на юге центральной части Нигерии известно немного, собранные в этом районе предметы датируются 12-15 веками и, возможно, связаны с соседним древним королевством йоруба в Оба.

Экономика

н / д

Политические системы

н / д

Религия

н / д

Тайны острова Пасхи | История

Примечание редактора. Эта статья была адаптирована из своей первоначальной формы и обновлена, чтобы включить новую информацию для книжного журнала Смитсоновского института «Тайны древнего мира», опубликованного осенью 2009 года.

«Среди великого океана, в регионе, куда никто не ходит, существует загадочный и изолированный остров», — писал французский мореплаватель и художник XIX века Пьер Лоти. «Остров засажен чудовищными статуями, я не знаю, какая раса сегодня выродилась или исчезла; его великое остается загадкой ». Названный островом Пасхи голландским исследователем Якобом Роггевеном, который впервые заметил его в день Пасхи 1722 года, эта крошечная коса вулканической породы в обширных Южных морях даже сегодня является самым отдаленным населенным местом на Земле.Его почти 1000 статуй, некоторые почти 30 футов высотой и весом до 80 тонн, все еще остаются загадкой, но строители статуй далеки от исчезновения. Фактически, их потомки занимаются искусством и обновляют свои культурные традиции в эпоху возрождения острова.

Для первых путешественников зрелище огромных каменных фигур, одновременно безмятежно богоподобных и жестоких людей, было почти невообразимо. Население острова было слишком малочисленным, примитивным и слишком изолированным, чтобы ему можно было приписать такие подвиги артистизма, инженерии и труда.«Мы вряд ли могли себе представить, как эти островитяне, совершенно незнакомые с какой-либо механической силой, могли поднимать такие колоссальные фигуры», — писал в 1774 году британский моряк капитан Джеймс Кук. время, используя груды камней и строительные леса; и в последующие века не было конца домыслам и не было недостатка в научных исследованиях. Ко времени Кука островитяне свалили многие свои статуи и не обращали внимания на оставшихся стоять.Но искусство острова Пасхи все еще маячит на горизонте человеческого воображения.

Всего 14 миль в длину и 7 миль в ширину, остров находится более чем в 2000 миль от побережья Южной Америки и в 1100 милях от своего ближайшего полинезийского соседа, острова Питкэрн, где в 19 веке укрывались мятежники из HMS Bounty. Слишком далеко на юге для тропического климата, без коралловых рифов и идеальных пляжей, и его порхают постоянные ветры и сезонные ливни, остров Пасхи, тем не менее, обладает суровой красотой — смесью геологии и искусства, вулканических конусов и потоков лавы, крутых скал и скал. бухты.Его мегалитические статуи даже более величественны, чем пейзаж, но существует богатая традиция островного искусства в формах, менее твердых, чем камень, — в деревянной и древесной ткани, струнах и перьях, песнях и танцах, а также в утерянной форме живописного письма, называемого rongorongo, который ускользнул от всех попыток его расшифровать. Общество потомственных вождей, жрецов, кланов и гильдий специализированных мастеров жило в изоляции 1000 лет.

История и искусство сделали этот остров уникальным.Но попытки разгадать эту историю привели к множеству интерпретаций и аргументов. Анекдоты миссионера, лопата археолога, устные рассказы антрополога и ящики с костями — все это раскрыло кое-что из истории острова. Но далеко не все. Когда приехали первые люди? Откуда они пришли? Почему они вырезали такие огромные статуи? Как они их перемещали и поднимали на платформы? Почему спустя столетия они свергли этих идолов? На такие вопросы снова и снова отвечают, но ответы продолжают меняться.

За последние несколько десятилетий археологи собрали доказательства того, что первые поселенцы прибыли с другого полинезийского острова, но они не могут договориться о том, какой именно. Оценки того, когда люди впервые достигли острова, столь же разнообразны, от первого до шестого века нашей эры.И как они вообще нашли это место, намеренно или случайно, — это еще один нерешенный вопрос.

Некоторые утверждают, что мореплаватели первого тысячелетия никогда не смогли бы проложить курс на такие огромные расстояния без современных точных инструментов.Другие утверждают, что первые полинезийцы были одними из самых опытных мореплавателей в мире — мастерами ночного неба и океанских течений. Один археоастроном предполагает, что новая сверхновая в древнем небе, возможно, указала путь. Но знали ли путешественники о существовании острова? На это у науки нет ответа. Однако островитяне знают.

Бенедикто Туки был высоким 65-летним мастером резьбы по дереву и хранителем древних знаний, когда я встретил его. (Туки умер.) Его проницательные глаза смотрели на глубоко морщинистое лицо красного дерева. Он представился потомком первого короля острова, Хоту Матуа, который, по его словам, привез первых поселенцев с острова под названием Хива на Маркизских островах. Он утверждал, что его бабушка была последней королевой острова. Он сказал мне в тот день о Хоту Матуа, но только из центра острова, на платформу под названием Аху Акиви с семью гигантскими статуями. Там он мог правильно пересказать историю.

На родном языке Туки остров — как и люди, и язык — называется Рапа Нуи.Платформы называются аху, а статуи, сидящие на них, моаи (произносится как мо-глаз). Когда наш джип проезжал по грунтовой дороге с колеями, в поле зрения вырисовывались семь моаи. Их лица были отцовскими, всезнающими и человечными — запредельно человечными. Эти семеро, сказал Туки, не смотрели на землю, как те статуи, обращенные спиной к морю. Они смотрели за остров, через океан на запад, вспоминая, откуда они. Туки добавил, что когда Хоту Матуа прибыл на остров, он привел с собой семь различных рас, которые стали семью племенами Рапа Нуи.Эти моаи представляют собой первоначальных предков с Маркизских островов и королей других полинезийских островов. Сам Туки смотрел вдаль, повторяя их имена. «Это не записывается», — сказал он. «Моя бабушка сказала мне перед смертью». Он добавил, что это 68-е поколение со времен Хоту Матуа.

Из-за боевых действий дома, продолжил Туки, вождь Хоту Матуа собрал своих последователей в путешествие на новую землю. Его татуировщик и священник Хау Мака во сне перелетел через океан и увидел Рапа Нуи и его местонахождение, которое он подробно описал.Хоту Матуа и его зять отправились в плавание на длинных двойных каноэ, загруженных людьми, едой, водой, срезанными растениями и животными. После двухмесячного плавания они вошли в залив Анакена, который был именно таким, как описал татуировщик.

Иногда, говорит Кристиан Аревало Пакарати, островной художник, работавший с несколькими археологами, старые истории содержат столько же правды, сколько и все, что раскопали ученые. Он рассказывает мне об этом, когда мы поднимаемся по конусу вулкана Рано Рараку к каменоломне, где когда-то были вырезаны большие моаи.Крутая тропа вьется через удивительный пейзаж моаи, стоящих под наклоном и беспорядочно, многие закопаны по шею, некоторые упали лицом вниз на склон, очевидно, заброшенные здесь, прежде чем они когда-либо были перемещены. Пакарати затмевает каменная голова, когда он останавливается, чтобы прислониться к ней. «Трудно представить, — говорит он, — что, должно быть, почувствовали резчики, когда им сказали прекратить работу. Они вырезали здесь эти статуи веками, пока однажды не появился босс и не сказал им, чтобы они бросили курить и пошли домой, потому что еды больше нет, идет война, и никто больше не верит в систему статуй! » Пакарати сильно отождествляет себя со своими предками; работая с Джо Энн Ван Тилбург, археологом из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, он провел много лет, делая чертежи и измерения всех моаи острова.(Он и Ван Тилбург также объединились, чтобы создать новую Галерию Мана, предназначенную для демонстрации и поддержания традиционного ремесла на острове.)

Теперь, когда мы с Пакарати забираемся в сам карьер, он показывает мне, где была сделана резьба. Колоссальные фигуры находятся на каждой стадии завершения, они лежат на спинах с чем-то вроде каменного киля, прикрепляющего их к скале. Вырезанные из мягкого камня, называемого туфом лапилли, спрессованного вулканического пепла, несколько фигур лежат бок о бок в нише.«Эти люди полностью контролировали камень», — говорит Пакарати о резчиках. «Они могли перемещать статуи отсюда в Тахай, что в 15 км, не сломав нос, губы, пальцы или что-нибудь еще». Затем он указывает на несколько сломанных голов и тел на склоне ниже и смеется. «Очевидно, аварии были разрешены».

Когда статуя была почти завершена, резчики просверлили отверстия в киле, чтобы отделить ее от скалы, затем сдвинули ее вниз по склону в большую дыру, где они могли поставить ее, чтобы закончить заднюю часть.Глазницы были вырезаны, когда статуя находилась на аху, а глаза из белого коралла и обсидиана вставлялись во время церемоний, чтобы пробудить силу моаи. В некоторых случаях статуи украшали огромные цилиндрические шляпы или узлы из красного шлака, другого вулканического камня. Но сначала статую нужно было переместить по одной из дорог, ведущих к почти 300 аху острова. Как это было сделано, до сих пор остается предметом споров. Легенды Рапа Нуи говорят, что моаи «ходили» с помощью вождя или жреца, который обладал маной или сверхъестественной силой.Археологи предложили другие способы перемещения статуй с использованием различных комбинаций бревенчатых катков, саней и веревок.

Попытки разобраться в фактах прошлого острова приводили исследователей к разгадке одной загадки за другой — от значения памятников до причин начала войны и культурного коллапса после тысячи лет мира. Помимо устной традиции, нет никаких исторических записей до прибытия первых европейских кораблей. Но данные из многих дисциплин, таких как раскопки костей и оружия, изучение окаменелой растительности и анализ стилистических изменений статуй и петроглифов, позволяют составить грубый исторический очерк: люди, поселившиеся на острове, нашли его покрытым. с деревьями, ценным ресурсом для изготовления каноэ и, в конечном итоге, полезным для перевозки моаи.Они принесли с собой растения и животных для пропитания, хотя единственными выжившими животными были куры и крошечные полинезийские крысы. Художественные традиции, развивающиеся изолированно, породили богатые образы орнаментов для вождей, священников и их аристократических родов. И многие островитяне из племен низшей касты достигли статуса мастеров-резчиков, ныряльщиков, строителей каноэ или членов других гильдий ремесленников. Джорджия Ли, археолог, который шесть лет документировал петроглифы острова, считает их такими же замечательными, как и моаи.«Нет ничего подобного в Полинезии», — говорит она об этом наскальном искусстве. «Размер, размах, красота дизайна и качество изготовления невероятны».

В какой-то момент истории острова, когда росли искусство и население, ресурсы острова были истощены. Было срублено слишком много деревьев. «Без деревьев у вас нет каноэ», — говорит Пакарати. «Без каноэ у вас не было бы рыбы, поэтому я думаю, что люди уже голодали, когда вырезали эти статуи. Ранние моаи были тоньше, но у последних статуй большие изогнутые животы.То, что вы отражаете в своих кумирах, — это идеал, поэтому, когда все голодны, вы делаете их толстыми и большими ». Пакарати предполагает, что когда у островитян закончились ресурсы, они бросили своих идолов и начали убивать друг друга.

Некоторые археологи указывают на слой недр с множеством обсидиановых наконечников копий как на признак внезапной войны. Островитяне говорят, что, вероятно, был каннибализм, а также бойня, и, похоже, не меньше думают о своих предках из-за этого. Судебно-медицинский антрополог Смитсоновского института Дуглас Оусли, изучивший кости около 600 человек с острова, обнаружил многочисленные признаки травм, такие как удары по лицу и голове.Но лишь изредка, по его словам, эти травмы приводили к смерти. В любом случае, когда капитаны первых европейских кораблей подсчитали их в начале 18 века, население, которое выросло до 20 000 человек, сократилось до нескольких тысяч в лучшем случае. В течение следующих 150 лет, с посещением европейских и американских моряков, французских торговцев и миссионеров, перуанских налетчиков рабов, чилийских империалистов и шотландских владельцев ранчо (которые завезли овец и выгнали аборигенов с земли, поместив их в одну маленькую деревню), рапа Люди нуи были почти уничтожены.К 1877 году на острове осталось всего 110 туземцев.

Хотя население неуклонно росло на протяжении 20-го века, коренные островитяне по-прежнему не владеют своей землей. Правительство Чили заявило о своем владении островом Пасхи в 1888 году, а в 1935 году объявило его национальным парком, чтобы сохранить тысячи археологических памятников. (По оценкам археолога Ван Тилбурга, на острове может быть до 20000 памятников.) Сегодня около 2000 коренных жителей и примерно столько же чилийцев толпятся в единственной деревне острова, Ханга Роа, и на ее окраинах.Под растущим давлением чилийское правительство возвращает небольшое количество дворов местным семьям, что вызывает тревогу у некоторых археологов и вызывает ожесточенные дискуссии. Но хотя они по-прежнему в значительной степени лишены собственности, люди Рапа Нуи вновь вышли из тени прошлого, восстанавливая и заново изобретая свое древнее искусство и культуру.

Андреас Пакарати, которого зовут Панда, вырезал небольшого деревянного моаи во дворе своего дома. «Я первый профессиональный татуировщик на острове за 100 лет», — говорит он, мягко сверкая глазами из-под лихого черного берета.Интерес Панды вызвали рисунки, которые он видел в книге в подростковом возрасте, а тату-мастера с Гавайев и других полинезийских островов научили его своим техникам. Он взял большую часть своих рисунков из наскальных рисунков Рапа Нуи и из книги Джорджии Ли 1992 года о петроглифах. «Теперь, — говорит Панда, — татуировка возрождается».

Другие художники поколения Панды также вдохнули новую жизнь в старое искусство. В своей небольшой студии, которая одновременно служит жилым пространством, стены облицованы большими полотнами полинезийских воинов и татуированными лицами, Кристиан Сильва пишет темы Рапа Нуи со своим собственным оттенком кружащегося сюрреализма.«Я рисую, потому что ценю свою культуру», — говорит он. «Моаи крутые, и я чувствую связь с наследственными вещами. На этом острове от этого никуда не деться! Но я их не копирую. Я пытаюсь найти другую точку зрения ».

Танцоры и музыканты компании Kari Kari, выкрикивающие местные песнопения и раскачивающиеся, как пальмы на ветру, являются одними из самых ярких символов обновления. «Мы пытаемся сохранить культуру», — говорит Джимми Араки, один из музыкантов. «Мы пытаемся восстановить все наши древние вещи, собрать их воедино и поднять новое восстание.22-летняя танцовщица Каролина Эдвардс прибывает на репетицию верхом на ярко-красном вездеходе, прячется за пикапами на холме, возвышающемся над одной из гигантских статуй. тапы или ткани из коры. «Когда я была маленькой, меня звали токерау, что означает ветер, потому что я много бегала и прыгала с деревьев», — смеется она. «Большинство островитян играют на гитаре и умеют танцевать. Мы рождены с музыкой.”

Но некоторые ученые и некоторые островитяне говорят, что новые формы имеют не столько отношение к древней культуре, сколько к сегодняшним туристическим долларам. «То, что у вас есть, вы изобретаете заново», — говорит археолог Рапа Нуи Серджио Рапу, бывший губернатор острова. «Но представители культуры не любят говорить, что мы изобретаем заново. Поэтому вы должны сказать: «Хорошо, это культура рапа-нуи». Это необходимость. Людям не хватает того, что они потеряли ».

Даже самые старые и самые традиционные ремесленники, такие как Бенедикто Туки, согласны с тем, что туристы оказывают существенную поддержку их культуре, но он настаивал, когда мы говорили, что культура нетронута, что ее песни и навыки несут древние знания в настоящее время.С этим соглашается Грант МакКолл, антрополог из Университета Нового Южного Уэльса в Австралии. Когда я спрашиваю МакКолла, который записывал генеалогии островных семей с 1968 года, как культура может передаваться только через 110 человек, он дергает за свои взъерошенные светлые усы. «Ну, для этого нужны всего два человека, — говорит он, — кто-то говорит, а кто-то слушает».

Поскольку претензии многих семей на землю основаны на их предполагаемом знании границ предков, этот аргумент вряд ли можно считать академическим.Чилийский археолог Клаудио Кристино, который провел 25 лет, документируя и реставрируя сокровища острова, драматически формулирует дискуссию. «На острове и во всем мире есть коренные жители, которые используют прошлое для восстановления своей идентичности, земли и власти», — говорит он. Сидя в своем офисе в Чилийском университете в Сантьяго, он не оптимистичен. «Как ученый, я провел там половину своей жизни. Это мой остров! А сейчас люди уже расчищают землю и вспахивают ее под сельское хозяйство, разрушая археологические памятники.За статуями скрываются люди со своими мечтами, со своими потребностями в развитии острова. Несем ли мы ответственность за это как ученые? Вопрос в том, кому принадлежит прошлое? » Кто, собственно,? Бывший мэр Ханга-Роа Петеро Эдмундс, который является Рапа Нуи, выступает против планов чилийского правительства по раздаче земли. Он хочет, чтобы весь парк был возвращен под контроль Рапа Нуи и остался нетронутым. «Но они не слушают», — говорит он. «Они зажали уши пальцами». И кто должен за ним ухаживать? «Люди Рапа Нуи, которые заботились о нем тысячу лет», — отвечает он.Он становится задумчивым. «Моаи не молчат», — говорит он. «Они разговаривают. Они являются примером того, что наши предки создали в камне, чего-то, что находится внутри нас, что мы называем духом. Мир должен знать, что этот дух жив ».

ОБНОВЛЕНИЕ: По данным UK Telegraph, два британских ученых обнаружили новое исследование, которое дает ответ на загадку того, почему некоторые мегалиты увенчаны шляпами, вырезанными из красного камня.

Колин Ричардс из Университета Манчестера и Сью Гамильтон из Университетского колледжа Лондона проследили многовековую дорогу, ведущую к древнему карьеру, где жители острова добывали красную вулканическую пемзу.Они считают, что шляпы впервые были представлены как отличительная черта между 1200 и 1300 годами, когда на острове были созданы загадочные и задумчивые статуи в более крупном масштабе, чем раньше, и весом в несколько тонн. Шляпы, как предполагают британские эксперты, могут представлять собой косу или верхний узел — стили, которые носили вожди, которые тогда участвовали в эпической борьбе за господство. «Общество вождей, — говорит Гамильтон, — было высококонкурентным, и было высказано предположение, что они так сильно конкурировали, что перерасходовали свои ресурсы.”

Первая скульптура: Топор для фигурного камня 27 января 2018 г. — 28 апреля 2018 г. | Выставка

Первая скульптура: от топора до фигурного камня — это первая выставка в художественном музее, на которой древние топоры и фигурные камни представлены как произведения искусства. Традиционно считающиеся наиболее часто используемым инструментом в истории человечества, с примерами, датируемыми более чем 2 миллионами лет, некоторые ручные топоры одинаково интересны своими неутилитарными эстетическими качествами.

Первая скульптура представит эти объекты как свидетельство самых ранних форм художественного замысла, подчеркнув эстетические качества каждого камня и предоставив важную историческую и научную информацию, чтобы дать зрителю более глубокое понимание истории человечества, а также обогатить ее. признательность за раннюю способность человечества лепить красивые предметы. Независимо от того, вырезаны ли они из визуально интересных камней или имеют необычные размеры, которые не позволяют использовать объект в качестве инструмента, для ручного топора может быть использован футляр, который стал первой скульптурой, задуманной нашими доисторическими предками.Второй фокус выставки — фигурные камни — свидетельствует о ранней способности человека распознавать красоту и значение найденных предметов. Эти встречающиеся в природе камни обладают очевидными формами и узорами, включая геометрические формы, животных и особенно лица. Доисторические люди распознали эти формы и усилили их миметические качества за счет дополнительной резьбы.

Спланируйте посещение

Первая скульптура: топор к фигурному камню — продукт уникального кураторского сотрудничества между художником Тони Берлантом из Лос-Анджелеса и антропологом доктором Дж.Томас Винн, заслуженный профессор Университета Колорадо, Колорадо-Спрингс. Выставка будет сопровождаться иллюстрированным научным каталогом, изданным Nasher, с центральным эссе, написанным в соавторстве с кураторами выставки Берлантом и Винном, а также предисловием известного американского ученого Джареда Даймонда. Дизайн выставки будет разработан выдающимся французским дизайнером и музеографом Адрианом Гардером.

Связанные события

27 января 2018 г. — Серия спикеров 360: SymposiumFirst Sculpture: Handaxe to Figure Stone
10 февраля 2018 — Мастерская: Rock of Ages
14 февраля 2018 — Мастер-класс на дому: камень, ножницы, бумага
22 февраля 2018 — Мастер-класс: Face to Face

ресурсов

Семейный гид — Скульптурные камни
Учебное пособие — Первая скульптура



Первая скульптура: топор для фигурки камня стал возможен благодаря фондам Юджина Макдермотта и Лайды Хилл при дополнительной поддержке Нэнси О’Бойл, Бетти Регард и Музея уличной культуры.

Садовые статуи — камень, камень

Есть масса причин, чтобы поставить садовую статую ручной работы на свое открытое пространство. Возможно, у вас есть травянистый участок, которому просто нужно немного чего-нибудь. Или, может быть, у вас есть такая яркая клумба, что вы ищете землистую, успокаивающую скульптуру, чтобы уравновесить все. Или, возможно, вы хотите добавить шарма и характера пешеходной дорожке или ландшафту.

Что ж, независимо от того, почему вы решите украсить свой сад, Happy Gardens предлагает широкий выбор садовых статуй ручной работы высшего качества любой формы и размера.И независимо от того, чувствуете ли вы себя игривым, серьезным, традиционным или абстрактным, каждая статуя из нашей тщательно подобранной коллекции обязательно станет предметом разговора.

Как выбрать садовую статую для своего сада?

Выбор идеальной садовой статуи для открытого пространства — это одновременно наука и искусство. Да, есть технические, функциональные соображения. Например, вам нужно подумать о том, насколько сильно ваша садовая статуя будет подвергаться воздействию элементов, где она будет размещена и хотите ли вы отображать ее сезонно или круглый год.

Но есть также довольно много места, чтобы просто выбрать статую, которая «вызывает радость». Подобно тому, как вы выбираете новую вазу или новую книжку для журнального столика, выбор декора сада — это действительно выбор того, что вам нравится. Большинство наших клиентов Happy Gardens на самом деле не приходят в наш магазин в поисках чего-то одного. Вместо этого они просматривают нашу коллекцию и обнаруживают, что их следующая садовая статуя выбирает их.

Не бойтесь действовать интуитивно или рисковать. На все наши садовые статуи распространяется гарантия Happy Gardens, поэтому, если вы недовольны, мы сделаем все возможное, чтобы исправить это.

Как делают садовые статуи?

Каждая садовая статуя в коллекции Happy Gardens изготавливается вручную с использованием высококачественных материалов, таких как регенерированный речной камень и кованая сталь.

Многие из наших каменных садовых скульптур созданы действительно невероятными мастерами. Эти каменные скульптуры изготовлены в Гондурасе социально ответственным бизнесом нашего поставщика. Компания была основана после урагана «Митч» в 1998 году и жертвовала доходы от (часто восхитительных) статуй на предоставление санитарных услуг, питьевой воды, оборудования и обучения ремесленников.

Какие уставы этот поставщик помогает нам хранить? Наша самая продаваемая статуя из каменного сада на реке Собака или наша любимая статуя из 8 камней в саду из пирамиды из камней.

Чтобы узнать больше об истории создания нашего камня, посетите специальную страницу на нашем веб-сайте.

Как мне ухаживать за садовой статуей?

Для получения точной информации о том, как ухаживать за вашей уникальной садовой статуей, обратитесь к информации, предоставленной вам вместе с вашим продуктом.

Но, в общем, тут мало чего.Наша самая большая рекомендация? При необходимости позаботьтесь о том, чтобы защитить хрупкие садовые статуи от непогоды. Но не переживайте слишком сильно. Даже если ваша садовая статуя начинает проявлять признаки старения, не отчаивайтесь. Поймите, что состаренная патинированная садовая статуя — вещь прекрасная, и что постепенно почти все приобретет неповторимый шарм. (Да, даже ты и я.) У нас также есть отличная статья о том, как отремонтировать каменную статую в саду.

Какие ваши самые популярные садовые статуи?

Наши самые продаваемые садовые статуи включают в себя нашу садовую статую из 8 камней из пирамиды, нашу садовую статую гусеницы, нашу совершенно очаровательную статую из каменного сада в реке собаки и нашу столь же милую статую из каменного сада в реке кошки.Все эти статуи также получены от нашего социально сознательного поставщика в Гондурасе.

Но помните, хотя каждая статуя, которую мы продаем, прекрасна, только вы можете решить, что подходит вам — или вашей свекрови, или вашему племяннику, или вашему коллеге. Так что смотрите, покупайте нашу коллекцию и не стесняйтесь обращаться к нам, если вам вообще понадобится помощь.

«В них сила»: загадочные каменные фигуры будут перемещены в гэльском зимнем ритуале | Фольклор и мифология

Каменная семья ютится у своего укрытия с дерновой крышей, глядя на восток, на покрытую завесой вершину Меалл Дейл, Пертшир, пока туман катится с обгоревшего оранжевого склона горы.Самая высокая из фигур, все еще ниже фута, представляет собой пропитанный водой камень с женственным торсом и тонкой шеей. Она — Кайлих: сезонное божество в гэльской мифологии, верхом на зимних месяцах, известное под разными именами как создательница земли, мудрая женщина, поднявшая бурю и повелительница оленей. Вокруг нее рассажены ее муж Бодач и их дети.

В эти выходные, в Самайне, гэльском фестивале, знаменующем окончание сезона сбора урожая, согласно скромному местному обычаю, который может длиться веками, фигурки будут возвращены в их усыпанный кварцем щит — обычную пастушью хижину — чтобы провести зимние месяцы под прикрытием.Они будут выведены на улицу, как и каждый год, в районе Белтейна в мае следующего года.

Уникальный ритуал имеет глубокие фольклорные корни: после того, как Кайлич и ее семья получили убежище во время снежной бури, она была так благодарна, что оставила их образ в камне, пообещав, что, пока о них хорошо позаботятся, долина останется плодородной.

Что касается его современного исполнения, те, кто непосредственно участвует в хранении камней, относятся к запросам с понятной осторожностью, заботясь о сохранении целостности памятника, уважая его и опасаясь, чтобы этот район не стал местом современного паломничества, не обращая внимания на местные особенности.

Экранирование, в котором фигурки проводят зимние месяцы. Фотография: Мердо Маклауд / The Guardian Каменные фигуры. Фотография: Мердо МакЛауд / The Guardian Внутри экранирования. Фотография: Мердо МакЛауд / The Guardian

Тем не менее, хотя любопытство может процветать в Интернете, добраться пешком до места, известного как Тиг Нам Бодач (дом старика), и Тиг Нан Кайлик (дом старушки) — гораздо сложнее. , требуя пяти миль (8 км) перехода в дикую и пустую долину к северу от озера Лох-Лион по пересеченной дороге и скользкому речному броду.

Камни десятилетиями очаровывали историков и фольклористов. Археолог Гэвин МакГрегор, эксперт по наследию центрального нагорья, впервые узнал о них во время раскопок в аналогичных ограждениях на соседнем Бен Лоуэрсе более 20 лет назад.

«В этой части нагорья существовала традиция изготовления особых камней, включая амулеты и лечебные камни, и раскопки обнаружили группу очень похожих камней, истертых водой, в Глен-Куайче, так что они не являются аномальными, а являются частью более широкого культура.Подобные камни можно найти и на церковных воротах в деревне Фортингалл.

«Нет никаких свидетельств того, что они восходят к дохристианским временам, но камни явно остались в памяти и, вероятно, в действующей, хотя, возможно, прерывистой традиции на протяжении сотен лет».

Как описывает это местный автор и традиционный рассказчик Джесс Смит: «Водные камни скорее плесневеют, чем раскалываются или становятся неровными, поэтому они могут принимать форму человека или животного, и в них есть сила.

Смит провела большую часть своего детства в дороге вокруг Глен-Лион: «Мы слышали о погонщиках, которые бросали еду и хлеб на камни, иначе их скот заболел. Такие места очень важны. Они живут в той части нашей психики, где мы храним уважение к древним ».

Первое опубликованное упоминание об этом месте находится в книге истории Пертшира за 1888 год, из которой следует, что он был связан с соседней монашеской общиной Св. Меуран. Некоторые полагают, что писатель избегал признания их возможного более раннего происхождения, опасаясь расстроить причину.Другие предполагают, что пастухи 18-го века создали кукольный домик или сезонную святыню из камней из близлежащего ручья, а есть те, кто отвергает это как безумие 20-го века, построенное работниками поместья.

В 2011 году местные историки успешно выступили против гидроэнергетики, которая угрожала нарушить защиту. И хотя база данных Кэнмора Королевской комиссии по древним и историческим памятникам Шотландии записывает камни как простую языческую святыню, ранее в этом году компания Historic Environment Scotland решила, что для обозначения этого места недостаточно доказательств.

Для МакГрегора то, является ли перемещение камней непрерывным историческим ритуалом, является лишь одним из элементов их очарования. «Слушаете ли вы фольклор или считаете его современным изобретением, ритмы обращения с камнями также связаны с нашими элементарными отношениями с землей и сменой времен года. Возможно, одна из причин, по которой сайт остается таким мощным, заключается в том, что в нем много истин и историй ».

Купить индивидуальные и реалистичные каменные фигуры

О продуктах и ​​поставщиках:
 Получите в свои руки изделия сложной конструкции, реалистичные по внешнему виду и долговечные. каменные фигуры  на Alibaba.com для внутреннего и наружного украшения. Они великолепно декорированы.  каменные фигуры  абсолютно ошеломляют своим эстетическим видом, а их реалистичный, яркий внешний вид делает их все более популярными среди покупателей. Эти красиво оформленные.  каменные фигурки  прочные и долговечные, они долговечны и могут прослужить долгое время. Вы можете приобрести эти продукты у ведущих поставщиков и оптовиков на сайте по заманчивым ценам и предложениям.

Эти крепкие и потрясающие. Фигурки из камня изготовлены из материалов особого качества, которые повышают их долговечность и обеспечивают стабильную работу в течение длительного времени, таких как полирезин, смола, керамика, металл, стекловолокно и т. Д. И многие другие. Эти. Фигуры из камня устойчивы ко всем видам износа, а также к атмосферным воздействиям, что очень помогает, так как их также можно размещать снаружи. Эти украшены. каменные фигуры доступны как в изделиях ручной работы, так и в изделиях, изготовленных машинным способом, в зависимости от ваших предпочтений с помощью 3D-печати.

Alibaba.com предлагает великолепные варианты. каменные фигуры , которые доступны в различных дизайнах, формах, размерах, цветах и ​​качествах материалов в зависимости от ваших предпочтений и требований. Эти опытные. каменные фигурки обладают антикоррозийными свойствами, легкостью, термостойкостью и т.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *